靛蓝色的心情

是怎么碰到这部剧的呢，刷推荐的时候看到它的剧照，木岛穿着黑色毛衣，因为太过思念城户，在打飞机。我没见过哪个镜头能把这个渲染得这样好，无边的寂寞和理想，欲望和现实的纠缠，这部日剧就这样隽入我的审美谱牒里。

一个坚信自己会写纯文学的新人作家，一个小出版社的色情小说编辑，看似不大会交手，偏偏他两是大学同学，城户已有倾慕的种子——在看到木岛的小说后，他把自己写的删除了。因为木岛完全写出了他想要的世界。就像看到一个人写出来的话，跟自己想的几乎一样，那种抖震一生可能也很少见。（不是欣赏经典作家的那种共鸣）很多人会把城户解释为现实向，木岛是理想向，在我看来，他两只是个性和成长环境不同，但他们是一国的。相爱必然有同质碰撞的成分在。在某个时段他们的确看到了彼此的灵魂，并且相互体谅，这不是简单的看到，而是真正的接纳。

木岛困惑的地方在于，他不认为自己具备撰写优秀情色小说的基础，因为他没有动过情。而城户则是囿于世俗的人际关系，无法跟真正在意的东西坦白。起初城户是一个引导者，而后木岛成为救赎者，当然在拯救这个层面上他们是互相的。所以木岛说，他爱城户是因为他温柔。那是旁人无法体会的温柔。

这是一个作家和编辑相互成就的故事，而不是男男俗情故事。两个文学理念相同或相近的人，在现实中安慰、救赎对方。尽管，它有一个现实的结局，但故事告诉我们，城户永远放不下他心中的火苗，无论是对文学，还是对木岛。爱欲和理想曾经汇合过，又分开，这是现实世界可能发生过的故事，但其实又是一个漫画，因为即使分开，这个故事也完美、唯美的过分。

城户沉入了那片靛蓝色中，也在我心上抹上了靛蓝色。他忘不了木岛。

必须在十分有感觉的时刻才想为靛蓝色写点什么。看过已两年，今天我的心等到了这个时刻。

相对偏城户视角，还有，我不太含蓄。。。

前言

去年太忙，加上最近几年BL看得很少了，居然是今年8月底才偶然发现《靛蓝色的心情》映像化了。我本来就喜欢城岛这一对，剧的水平又高到炸裂，看完就直接掉坑底了。

不知道算不算是少数，但我是一开始就比较容易理解城户的心情和选择（所以从来不觉得他渣，doge），对木岛的一些想法会感到模模糊糊抓不住，大多数时间是只能站在第三方或城户的角度去看他，多亏Mono-sky大大的“间”系列影评（微博链接），才终于慢慢get到了。

Mono-sky大大这套影评写得太好了，也非常全面，但我心里还有一些代入城户后产生的感受和思考，评论里写就太长了，干脆还是攒一篇文吧。吉田桑说这是“人性剧”，是演完城户真的心有所感吧，我个人也认为人性的纠结主要反映在城户身上，这篇的初衷就是想写写这个方向。

（Mono-sky大大已经详细写了的内容，我必然会略过，但是她对EP5、EP6（第十六间到到第十九间）里城岛两人心理变化的分析非常深刻，尽管她自己说写到这里难受地想要弃坑了，却实在是整个系列里最精彩的部分，强烈推荐先行阅读！）

*文末有目前全部的产粮链接~

正文

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木岛和城户哪里都般配到不行，可是外人看来如此合适的两个人，也不是注定能够在一起，从这个意义上说，《靛蓝色的心情》正是讲述了一段缘分的形成和延续有多么珍稀和艰难。

看他俩在EP1的偶遇到同居，时常喟叹，除了“命运”使然，很难再找到其他解释了。

明明错过占据了更多的可能性，但偏偏，那么多因素凑在一起，让他们最终一起进入了木岛的小家。

虽然可以达到soulmates的高度，他们终究是非常不同的个体，剧里展现的感情发展过程里，大多数时候两人对彼此的想法和情绪没有完全match，我想这才是他们继续下去最大的障碍。相较而言，由于入世程度存在差异，城户要面临更多难以克服的纠结。

※

木岛因为成长和生活环境的缘故，遇到城户之前，没有也不懂怎么爱一个人，对他而言，最困难的是发现自己的心意。另一方面，因为是个天才，可以活得与这个社会抽离一些，那么，待他确认真心之后，剩下的就只是饱含赤城地去爱了。

最初的木岛十分自我——城户捡到他，为了宽慰他说了自己目前的困境，但是他只有一句不咸不淡的“非常遗憾”作为回应（敏锐的社畜城户，自然能从中感受到木岛的冷漠，因此就什么都不再说了）。当然，这个时候木岛也没有想理解城户的欲望吧。

木岛同意尝试写官能小说后，跟他在文学上有共鸣的编辑城户，被他接纳为可以沟通的人，到这里俩人确实也就是工作伙伴+同居人+朋友。

后面，木岛会有超越界限的觉醒，我想，原因主要是两方面：一个是“温暖”，一个是“性”。

“温暖”，也可以说，是“生活”（也是Mono-sky大大说的——“时间感”）。

木岛没钱而且状态比较颓，他家里之所以能保持这么干净，我总觉得是因为他在按最低能量消耗“飘”着过（毕竟，处理垃圾、打扫卫生什么的...好麻烦...）。这种日子一直延续着或许没什么感觉，但是被打断之后有了对比的话，人会很难再适应，而城户正是那个让他“双脚落地”的人。

热水器和汤，并不是道具，是真实出现在了木岛的身边；城户那些真诚的关怀，是他很多年没有体会过的——一个在寒冷中踽踽独行了很久的人，为什么不可以为这一点温暖感动？对木岛来说，这种冷热的对比，只会让他更加强烈地感受到城户的存在。

至于城户自身带来的“温暖”，我觉得从一开始就跟“性”是分不开的。

说是“性”，其实主要是指那种跟生理因素密不可分的吸引。

木岛的性向，他自己提过一次是性冷谈，之前随大流都是跟女生，我通篇看下来感觉他还是BI偏弯一点，不过对男性的兴趣，好像的确是碰到城户以后激发出来的。城户进入他家之后也没有什么自觉，全裸无所谓的，这个伴随好感值逐步增加，对木岛应该是有些刺激的（而且，EP1才初遇，进浴室就看了城户下面两次，嗯，真微妙）。

还有，我个人比较信“气味”这个东西，所以，自从发现城户每晚应该是睡沙发之后，再看EP2父亲忌日那一天木岛窝沙发上，就有了不一样的意义。

这一天，木岛很难受，为了逃避，浑浑噩噩喝了很多酒，最后在沙发上睡着了，而沙发是一个充满城户气味的地方（P.S. 我直觉城户是一个“气味”比较明显的人，而且沙发还是绒布面的哈）。至于木岛有没有明确察觉到城户的气味安定了他的情绪，也无须去分析，因为这可能就是一种无意识的吸引，但是我想这个过程中，城户、气味、安心感、温暖，这些会在木岛的心里进一步绑定在一起。

等晚上城户回来，木岛向城户倾诉了自己最深刻的伤痕，而且呕吐什么的完全没有顾忌形象——不介意展现全部的脆弱和狼狈，本身就意味着同时交付了最完整的信任和依赖。

木岛吐之前想去碰城户，吐完又忍不住扑过去靠在他胸口，而那天从城户胸口感受到的温度，大概又进一步强化了他潜意识里想要靠近这个人的愿望。

到城户拜托他去给蒲生田老师当弟子的时候，木岛态度真正转变是发生在城户握住他手之后。

此处有跟Mono-sky大大讨论过：

Mono-sky大大觉得最重要的是，木岛在长时间的迷惘后，从中感受到有人迫切需要他的帮助，在真诚地恳求他，让他感受到了自己的价值，他很动容（外加他对城户好感已经很深了）。

我的想法“野性”一些，这是剧里两个人第一次皮肤直接接触，城户当然纯粹是表达恳求，但是在木岛这边，被抓住手，心里应该瞬间起了涟漪——他马上就低头看他俩的手了，听城户说完又看了一次——我一直认为，这里木岛的视线变化（包括以把木岛第二次看交握的手作为态度转变的注脚）、两人手部的特写以及后面社长说木岛手凉都不是闲笔——木岛感受到了来自城户手的温度，进一步说，此时他多少意识到了，他不仅不讨厌这个人碰自己的皮肤，还有点...喜欢......

木岛是一个清高的人，他很难被城户那些偏世俗利益考量的理由说服去做自己不情愿的事，而城户最后的理由是为了“我”，还抓住了手手，这个真是心理+生理双重“攻击”，木岛“投降”，哈哈。

被蒲生田老师提了恶趣味要求之后，木岛为什么愿意去做，这个挺复杂的，即使注意到了前面那些好感值增加的过程，我也跟城户一样想不明白他为什么能下决心做到这种程度，目前我是按Mono-sky大大在第九间里写的内容去理解的。

但之后，木岛应该发现了这件事并没有自己想象的那么讨厌，甚至还有快感......城户当时那个反应，木岛肯定能注意到（观众能感觉到多刺激，木岛只会感觉更强），他在出租车上问城户“怎么样”，不知为何，也很像是因为他回味了下有点沉迷才问出来的。

总之，他本来就对这个人很有好感了，而且这次终于强烈感受到了性吸引，肯定克制不住想要cross the line。

从桌咚到事后，木岛都问了城户对“关系”的定义问题，城户却没有正面回答他，他自己也没有想得很清楚，虽然模模糊糊有了那种愿望，但看到城户回避了，就没有坚持，当然我也觉得他是不想听到不愿意听的答案，所以第二天先“逃”走了。

再见面是城户来蒲生田老师家收稿子，这时木岛已经确定自己的心意了，当城户再一次抓住他的时候，他把这理解成城户的答案——并且以为这就是他想要的答案。

到这，木岛仅仅是确认了自己的想法，没有真的明白城户的想法，而且他不知道城户瞒着他的那些事，也就不会去想城户都面临什么压力和抉择。之前的相处中，他几乎没有主动关心过城户的过去、现在和未来，在明了心意之后，他开始在意城户所在的环境（去出版社之前专门换衣服多少能体现这一点），但是他要照顾病重的蒲生田老师，这一段剧里过了多久不确定，他俩始终没有什么机会好好聊一下——木岛是不急也无暇，城户是鸵鸟中。

※

木岛一直遵从本心在靠近城户，也因此城户“忘了吧”的努力从来没有成功过，但木岛并不能把他从纠结中拯救出来，城户只能试着自己挣扎解脱——他下决心比木岛可是晚多了，大约是在被蒲生田老师“托孤”之后，而他那时能做出这个选择，是很令人感动的。

跟木岛不同，城户是一个早已知道如何去爱的人，对他来说，察觉到自己对木岛的爱并不是最大的困难，真正麻烦的是，他要为一段关系考虑的其他事情实在是太多了。

城户在大学教授葬礼上去搭讪，之后把木岛捡回去，主要就是因为好心肠和迷弟心态（EP1看见木岛走过是那么梦幻的慢镜头，主要还是回忆加成吧，哈哈）。

愿意倾听、关心、帮助别人，在乎他人的感受，这都是城户明显的特征。与其说这是进入社会生活之后才习得的，还不如说，残酷的现实没有消磨掉他这些温柔和善良的天性，真是太可贵了。

而且，他不但愿意帮助别人，对别人给予的好意也都是真心感激——体会过人情冷暖的社畜，大概很容易感动于陌生人释放的善意（虽然木岛似乎是存了召房客的心，但这对城户来说不重要啦）。

了解木岛处境之后，他给出了希望木岛来写官能小说的提议，这里肯定是没有什么坏心的。

城户的思考过程外人无法复盘，我分析他应该是在崇拜和理解（不希望木岛的才华虚耗）、关心（想提供帮助）、感激（对房东报恩）以及社会人不可能放弃的利益考量（力所能及甚至win-win）多重因素作用下想到了这个点子。

估计木岛不挑衅他的话，他是不会坚持的（just my advice），但被木岛激怒之后，他也来脾气了——我完全是好心，你不领情就算了，话说得过于难听了吧，还冲我吐酒气？

这种（不是来自上位者的）露骨鄙视，社畜日常也极少遇到啊，城户要是脾气不好的话，动手揍木岛都有可能（或许心里真的想要揍他了吧...）

不过城户还是忍住了，并且迅速施展编辑手段拿下了木岛——看着这个刚才还高傲到不行的人被自己三言两语摁住了，一瞬间有那种混合着成就感的恶意，也不奇怪（可我感觉哦，过一晚他就不记得这个仇了哈哈哈）。

之后，木岛跟他讲了原生家庭问题、吐完靠他身上，完全激发了他的保护欲，让他想要照顾这个人，从这里，他开始主动干预木岛的私人生活了（也算是越界，所以我觉得他搂着木岛的肩主要是在想这个）。

他那个时候潜意识有没有别的想法？当时应该是没察觉到，因为之后他对木岛的态度还是挺坦荡的，看上去是相当单纯的关怀之情，不过他以后再去回忆的话，大概会有点“从那里已经开始了”的意思吧。

争取蒲生田老师的遗作，本来只是一个普通的工作任务，被社长跟转职机会联系上之后，一下子复杂化了。

对目前这份工作，城户内心是有骄傲的（他在编辑专业能力和办事能力上都很强，是非常优秀的社畜），而且了解官能小说的文学价值（在一定程度上符合自己的理想追求）。

但他还是会在意世俗的眼光——这不是一个外人看来足够体面的工作，女友家人的鄙视让他更清楚地认识到这一点。

对女友的感情说不上多深，不过确实还算合适，也到了结婚的年纪，而自己目前的职业是这门婚事最大的阻碍。

教传社虽说是做实用书籍，可是薪水高——工作的辛苦到哪里都不会有本质的变化，但是money多少会直接影响心理补偿感，再说，经济实力提升同时意味着生活压力变小，这谁不愿意？

像城户这种既没有丧失理想又试图融入现实的人，做这种重大决策，是需要时间收集信息和反复权衡的（但查到教传社薪水高的时候，已经非常动摇了哈哈哈）。至此，他还只是在想要不要努力抓住这个转职机会，毕竟蒲生田老师那边很难搞定，而怎么拿下蒲生田老师本来应该是下一个问题。

蒲生田老师突然的电话，打乱了城户的思考节奏，上一个问题还没想明白呢，现在突然让他几秒钟里先解决下一个问题——如果他做不到，就没有机会再去想上一个问题了。

蒲生田老师后面调侃城户有“商魂”，不仅仅是体现在那个合同签约发表未完成版的事上——城户建议木岛去写官能小说、让木岛去做蒲生田老师弟子，也都是直观展现。

不要被木岛视角和感情影响的话，你会发现，城户的这些解决方案，简直是有点太妙了，完美平衡了各方的利益（“你好我好大家好”），而且他是在相当短的时间里近乎直觉般想到的。

P.S. 我看完整部剧真的都疑惑了，城户这个水平，当时找工作为什么拿不到更好的录取？他完全是老板们最爱的type啊（剧里也能看出来，社长很器重他），况且他学生时代已经很会做人了，这种特质面试聊个天什么的马上就能感觉到。所以，大概只能是硬性条件给卡掉的？至于具体是什么不好说。现在想想，剧里把桃水社工作环境改高级了，虽然大概率是因为用富士大楼比较方便省钱的缘故，但也能给城户在这里工作增加一些合理性吧，毕竟他这种人是不可能混得太差的。

城户回来劝说木岛，有没有提前打腹稿不知道，不过他讲得还是挺有策略的，先陈述了自己的困难（只想到这一个办法），然后是对木岛的好处（这是木岛仰慕的大师，说不定木岛可以获得灵感），不过他大概也知道木岛是不太可能只被这些打动的，最后还是回到了基于自身的诚恳请求上（只能靠你了，请帮帮我）。

他倒是也没对木岛撒谎，但是关于为什么这么想拿下这份工作，他隐去了自己那些特别现实的考虑没有提。因为他知道木岛是一个很清高的人，不会理解他那些愁肠百结，本来替别人擅自做决定已经很说不过去了，木岛也不愿意，再提这些，那不是彻底没戏了吗？

城户这么做，对木岛当然很过分。

但是，站在他的角度看，这件事对木岛没有坏处，还有机会帮他突破瓶颈，况且，无论从哪个角度出发，他都认为有必要去促成这件事，那他为什么要跟木岛讲一些“没有必要”的实话呢？

城户当时敢在电话里跟蒲生田老师那么讲，已经表明他很有信心控制事态发展了——是不是之前成功搞定木岛很多回，让他有了这种错觉？少年，你会为此付出代价的哈哈哈。

之后......

没想到蒲生田老师把木岛误会成女生了，弟子策略失败，失控+1

没想到木岛没有走还转头去求蒲生田老师了，失控+1

没想到蒲生田老师会提出这种要求，失控+1

没想到木岛居然同意了，失控+1

没想到...太爽了......失控+11111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

城户各方各面看上去都很传统正经，但是这剧里他又经常出现一些显得有点OOC的地方，比如EP1里的瞬间恶意、EP3里暴露出的性癖（你知道我在说什么）、EP4里调情胡说八道木岛跟蒲生田老师的关系——我猜，大概这个老实人在社会状态下实在太压抑了，偶尔隐秘的离经叛道，在心理和/或生理上，对他来说挺解压的吧。

不然，我其实不太理解，木岛说同意的时候，他要是真的觉得这样不行，干嘛反抗得那么不干脆？

“啊”、“不会吧”，挪了几步，意思了下阻了阻木岛的手——这些行动反而表明了他内心是有点期待的。

唔 ，这段展开说尺度有点大了，总之，对城户来说，无论从哪一方面，他都没有动力去阻止木岛，不过这个时候他还有没有余裕去思考都是个问题吧。

城户经历了生理+心理双重刺激之后，出租车上终于冷静点了，对他来说，放纵完还是要回日常去的，不过木岛没有让他回去，他一下又没法思考了...若说亲上前还有点犹豫，那之后脑子里恐怕已经装不下别的事情了，紧接着开始了他人生中最大的“脱轨”......

这一次，他是最冲动的，不然也不会桌咚推木岛两次了。

但比较好的地方是，在意对方感受的习惯并没有什么变化——阻一下就停、会问木岛的意愿观察他的反应（根据Mono-sky大大提示，此时他在紧张地搓木岛的衣服）、安抚情绪（kiss his neck）、人家害怕不愿意他也不强求换一种方式就好之类的。

木岛问他怎么界定“关系”，他开始是根本没法想，之后是想不出来，既然木岛先走了一直不回来，那他也暂时把这事搁一边。

木岛不在的这段时间，他有没有再细想不能确定，不过这实在是比单纯考虑转职复杂更多倍的事——工作和感情已经完全搅和成一团乱麻了，他一直回避的话，我也不奇怪。

然后，轮到社长来逼他做决断了。

城户想转职，我一直觉得是“工作体面+高薪”的诱惑更大一些，女友和结婚什么的还在其次。

虽然他还没想清楚，但对这些事的关系应该也有了模糊的概念——木岛和女友肯定是不能共存的（押后再想），木岛和转职......还是有可能共存的。

加上Mono-sky大大在第十三间里对社长“树威”的解读，那么，在这个让城户决定要不要抓住转职机会的档口，尽管社长说了不用马上答复，可已经为之付出了许多的城户，恐怕是不能放手了。

之后他跟女友说了这个事，“复合”成功两人去了宾馆。

这个时期很微妙，城户和女友之前并没有彻底“分手”，和木岛那晚算什么也没说清楚，而他心里始终有一个所谓的“正途”，另外，他毕竟总体来说是个直男。

但这么做，他当然知道是不妥的，事后发现自己并没有激情就感觉更不妥了，根据Mono-sky大大结合烟蒂数量的分析，城户的焦虑指数在这时达到了全剧顶峰。

他又把女友摁倒，这里已经像是在进行确认了，所以我也觉得这次之后，他没有再跟女友进行亲密接触，不过也没有断掉。

外人看，城户这是典型的吃碗望锅，但是对当事人城户自己来说，做利益考量都已经是思维定式了，在没跟木岛确定关系的时候，让他把女友代表的这条主流路线给直接切了，也是不可能的。

去蒲生田老师家拿稿子，看到木岛，他的全部注意力又无法控制地被吸走了。

他抓住木岛，当然是因为他忍不住，不过当他终于分出一点神想想这意味着什么，道德上的谴责立刻袭来了。

到EP5跟木岛吵架前，过了好一段时间，在此期间，城户等于是两边都没断，但我倾向于道德感开始逼迫他思考接下来要维持哪一段关系了，而没决定之前，他跟两边应该都没有再发生什么。

上帝视角看，或许容易奇怪他有什么可犹豫的，当然是选木岛啊。

但是代入城户本人的话，不得不说，这恰是他全剧最大的纠结。

他跟女友是有感情的，女友和婚姻代表着他一直以来的既定路线，稳定的家庭对事业也是有助益的（日本职场潜规则），这是一个安全且预期明确的方向。

木岛对他来说算什么呢？是，他崇拜、关心、在意这个男人，这个男人可以让他轻易失控，他无法否认自己深深迷恋着木岛的身心。但是另一方面，木岛是怎么想他的呢？木岛拥有惊人的天赋，而他只是一个凡人，木岛的思路他并不总是能跟上；木岛活得热烈而纯粹，可他就是一个俗人，木岛并不理解他那些市侩的想法。更重要的是，木岛是个男人，在很长一段时间里这将是一条艰难的少数派路线，他们两个如此不同的人真的能够携手坚持走下去吗？

（还有，即使选择木岛，如果同时不放弃转职的话，要怎么解释呢？）

“正经人”城户真是太难了！

如果不是EP5社长直接踢爆一切，我都猜不出他还要鸵鸟多长时间。

EP5吵架的时候，木岛发现被城户瞒了这么多事，强烈的背叛感灌了一身，当下不可能站在城户的立场去考虑问题。社畜城户本来耐受度挺高的，但木岛句句戳心，最后的人身攻击更是精准扎在他面对木岛最自卑的点上，导致他直接飙泪爆发了。

这里，两个人总算是把他们关系里的障碍，以互相伤害的方式全部说出来了。

分开之后，木岛开始换位思考，甚至学会放手，是进一步成长，然而对城户来说，他只是确认了木岛正是像他设想的那样看待真实的自己，他们不会有未来了。

在蒲生田老师“托孤”之后，城户下决心放弃转职，是他少有的一次“不纠结”—— 跟木岛完全不能共存的是女友，并不是转职；接受蒲生田老师的嘱托，也并不意味着必须放弃转职；放弃转职和结婚也不能挽回跟木岛的关系......他没有再去深思这些，直接去找社长说了，要留下来。

天台上，点起一根烟的城户，估计还是会不可抑制地开始想上面那些问题，但是，最后留在心里的声音只是——“这样就好”和...“Kijima”。

※

旁观者可以看得很明白，城户对木岛的那些担心其实根本不存在（不过这也是他不能完全抓住木岛想法的一个表现吧），木岛知道城户是什么样的人，他不会选择那样去活，并不代表他不能接受那样活着的城户，所以，他在灵堂表白的时候说了，他喜欢的就是这样的城户。

因而，相对来说，城户能不能摆脱他的纠结，下决心跟木岛在一起，才是俩人HE的关键。

剧里，城户已经克服了他的纠结，按这个走向，似乎没有什么可以再把他俩分开。

只能说，时空产生分歧的决定性因素，仍在于城户会不会再次陷入纠结。

什么能导致城户再次陷入纠结并回归结婚生子这条“正途”呢？

MiyaNaoki大大的《往日与夜》我是完全错过了，但是从Mono-sky大大的书评里发现，这个因素被设定为他固执的单身母亲。

仔细想想，大概也只有这个了吧。

对城户而言，“主流”的精神压力，实际只可能有两条根源，一个是相对抽象的“社会意识”，另一个就是parent(s)。

对前者，城户在剧里已经明确抵抗住了。

这相对来说，也是比较好克服的那个——随着多元化程度越来越高，整体的“社会意识”会越来越稀薄，对个体意志的压制也将越来越小，从这个意义上说，人是一定能够在大千世界中找到兼容之所的。

而后者不同，这是另一个具体的意志，同时基于血缘和亲情产生了牢固的连接，当这个意志要施加压迫的时候，人是很难逃脱的。

战后东亚经历了生产力高速发展、社会急剧变迁的过程，两代人的代际差异也因此难以避免变得极为巨大，具体到某个家庭，这最终可能演变为两辈人无法调和的观念冲突。

原生家庭的问题上，子女注定是吃亏的一方——人或许可以决定自己的死亡，但是永远无法决定自己的出生。有时想想，这很残酷，因为对某个人而言，这是他（她）作为历史洪流中一粒沙子不得不承受的代价——没有让所有人都满意的解决方法，能选的路只有三条：妥协（也可以是“和解”）、时间（“拖”）和死亡。

如果城户有一个控制狂单亲妈妈要求他回到“正途”，那他再次陷入纠结，就不奇怪了。

城户不可能不顾及别人的感受，尤其那个人还是付出了许多、对他有养育之恩的母亲，即使他意识到母亲很偏执，但为了能让她开心，也会愿意去做她要求的事吧。

这样说来，他若担心母亲陷入痛苦，不愿反抗，那当他拖不下去的时候，是可能会选择结婚——自己妥协，同时逼木岛妥协。

因为死亡也是一条路，所以城户妈妈去世之后，城户和木岛是有可能在一起的，问题是城户结婚的话，就把妻子和孩子也带进这个矛盾里了，结果难免有新的伤害。

相比之下，似乎城户妈妈能退让一下就好了，但由于我很难设想这样对她的伤害到底有多大，因此不能不负责任地说，她应该做出牺牲。

总之，有开明的父母真的是一件很幸福的事，无论我们有没有享受到这样的幸福，如果选择了孕育生命，那请一定要把这种幸福传递下去呀。

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这个世界上其实有着许许多多的“城户士郎”，你我多少在某一刻像他一样无法逃离纠结。

卷入世俗太深的话，很多时候，纠结甚至已经不再是跟外界对抗，而是那种“主流”的意识本身已经变成了自己的一部分，痛苦是缘于个体意识的撕裂。大多数人没有木岛这样的才能，支持自己超脱物外，也没有城户这种幸运，在关键时刻能遇到外力推上一把。

纠结固然总是和痛苦相伴，但另一面也意味着成长——没有纠结过的人，大概永远不会知道真正想要的是什么。而这克服终究要由自己完成，所以，对于另一个陷入纠结的人，如果不能直接提供帮助，保持沉默即是一种无言的支持。

最后，时间一定会改变很多东西，虽然个体的生命不见得能跨过这个长度，可我非常确信，和我有同样愿望的人很多很多，越来越多——也因此，未来永远令人充满希望。

2020.9.7

P.S. 之前剪的视频，看过的亲估计已经发现了，我主要是按城户的视角组了一遍剧情，因为用Eppure Sentire这首歌去描绘他的纠结，实在是太合适了！B站链接：【靛蓝色的心情】【城户X木岛】Eppure Sentire （P2是带歌词的版本）

又P.S. 合理化城户结婚这条分支路线真是太艰辛了，剧里他好不容易迈过了难关，我情愿直接从EP6灵堂那晚开始走另一条时空线，两人请一定要收获幸福！

再P.S. 关于城户转职这个事，补充一些文化背景。日本的职场文化跟咱们国家非常不同，讲究“从一而终”，优质跳槽机会很少见（所以城户能力再强，毕业这几年也没换过工作）。

日本（还有韩国）的职场文化有多么压抑，各位亲有兴趣的话，可以上网搜搜了解下（很多日韩电视剧里其实也有过描绘），这个多少也有助于理解城户的纠结吧。

木岛对职场上的事没什么概念，灵堂那块听城户说放弃转职，估计并没有意识到这是多么巨大的付出，等两人在一起之后他慢慢了解了，那真是只能说，there will never be another like him.

城户放弃转职，正如社长说的，这样的机会不会再有第二次了。

当然，即使不知道这个背景，我觉得也不影响理解和感动于他的选择，因为，这里重要的并不是他放弃了什么，而是他下定了决心，即使不能跟木岛在一起，也要在离他最近的地方一直守护他。

照例，产粮链接按顺序整理一下：

B站视频：【靛蓝色的心情】【城户X木岛】Eppure Sentire（主要是城户的纠结和沉迷，算Indigo滤镜的回忆？但这歌只是深情，并不怎么悲伤，另外，P2是带歌词的版本）

前篇：《不再纠结的城户士郎》（微博，kd和kjm代称版）（即本篇）

（另有城户和木岛代称版：豆瓣链接）

后篇：《城户士郎和木岛理生的未来》（微博，kd和kjm代称版） （趣味！温馨！）

（另有城户和木岛代称版：豆瓣链接）

同人文：《城户君の恋爱咨询室》（有兴趣的亲可以挖下里面的cues，没有人挖的话，寂しい！豆瓣也有：//www.douban.com/note/778878211/）

Orange滤镜视频：【爆炸甜】【靛蓝色的心情】【城户X木岛】当遇见你 （夫夫二人的糖化恋爱回忆，需要去度盘（已取消），都懂哈，YouTube上也有//youtu.be/NSrcaFkYVFg或//youtu.be/KqacBlg7Wa0，B站的传上就锁了，看看有生之年能不能见到被放出来的一天，doge）

碎碎念补完：《Indigo吗？是Orange吧！》

彩蛋视频：【Desire向】【城户X木岛】Dangerous Night（度盘（已取消） & YouTube //youtu.be/Ua2Xysy3gB4）

城户士郎（吉田宗洋饰）这个角色，很微妙的，在多瑙视频的评论区和B站见面会录像（av48611610）的弹幕区得到了两种基本相反的评论。前者以大骂其“渣”为主，而后者则洋溢着更多粉红色的赞美，从“比起久住，感觉城户和33更有cp感”到大夸“吉田本田”的深厚演技云云，不一而足。

想说，丸木户老师真是画出了一个完美三角，每个尖尖都惹人心爱。笑。木岛老师的带着透明感的工口气质有一万种撩人自不必说，久住年下小狼狗的率真人设也实在让人心跳砰砰——但是，但是，在就着六话《靛蓝色的心情》喝完三杯威士忌的此刻，我还是愿意把我所有的爱献给城户这个角色。私心觉得，是他那恰到好处的瑕疵感，功不可没地让这部漫改作品“站”在了三次元的荧幕之上。

城户其实是个怪没劲的人。有过文学的初心，却没多少才华；在同学里人缘尚可，却远远谈不上主心骨的地位；等出了社会，会和女友应酬，会陪社长假笑，但既没形成独特的人格魅力，也没能混成个真正意义上的世俗人精。硬要说的话，可能也就每次在“地板咚”木岛老师的时候分外使劲罢了。那逢做必“咚”的套路，一度让我心里嘀咕：到底舞台剧演员，又是钢铁直男，次次只晓得这样表现。嘀咕的也不止我，深受其痛的竹财さん就取笑过他演得太“吉田”。可全片看完后再回味，反倒从中嚼出某些理据：和一人一宇宙、坦然接受自己同性取向的木岛不同，对于处处活得中不溜秋（用木岛的话说，ぺらぺら人間）的“普通人”城户而言，每一次与这位世外美人的切肤痴缠，莫不都是在越过自我顾虑的藩篱。故而做起爱来，他就是该狠的，要莽躁，要bold，要全凭这一瞬百般燥动到爆发的荷尔蒙，才好抵挡心下时时潜藏的怕与迟疑。说到底，木岛是偶像，城户是素人，偶像有轻拢慢捻的余裕以及“我就如此又怎样”的底气，而穷途末路匕首现的窘迫，是素人须得日日招架的现实。

记得么，第5话里真相拆穿，两人各执一词形同debate，却有一点完美共识：

“我真讨厌自己”——讨厌自己没有你的才华，你的热情，你的不惧寂寞的强大内心。

“我真讨厌你”——讨厌你优柔软弱，讨厌你畏首畏尾，讨厌你连真实的自己都不敢面对。

这真是天才和凡人的对话。

城户，如果拥有他憧憬的木岛所拥有的一切，少年成名，师长厚爱，同级仰望——甚至，哪怕他只拥有其中的一项——他又何尝不想扮演一个目不斜视、在文学这座独木桥上全力奋前的天才角色。而现实中，揣着自知之明、作为凡人努力活过数十年的、软弱的、庸常的、不得不顾虑重重的城户，何尝不也挣扎到了自己能获得的最好境地。一份可以糊口的工作，一位尚可陈情的老板，一段进度正常的恋爱，以及最后，一个可以设为手机桌面的自慢的家庭。机会成本这样高，即便怀有十分爱意，换作你我就真能不怕吗？

对于爱情观有洁癖的观众来说，第二次在出租车中想要吻住木岛的城户是不可原谅的。此时他已有妻女，对着往日亲手辜负的恋人，也明知车子正在开往对方现任爱侣的住家。但是啊，我是如此理解他这明知没有结果却仍无法按捺的一吻…

很多年前，在长滨博史さん导演的《虫师》里看过一话叫做「露を吸う群」的故事。讲的是一个海岛岩洞里，生长着被虫寄生的昼颜花，闻过它香气的人的时间会与虫同步，成为“活神仙”般的存在。每个白日，他们以青壮年的姿态醒来，夜晚再以老朽的样貌死去，如此循环。银古解开了真相也治好了患者，“但是，每次大潮来临，通往那个洞的道路开启，又会有人变回了活神仙。”

一个被治愈的女孩对银古这样说道：

不知怎么，总觉得不安。在做活神仙的时候，太阳落山后就开始衰弱到睡着，一直，都是非常满足地闭上眼睛。现在却觉得害怕，即使睁开眼睛，也只是在等待昨日的现实的延续。我面对眼前虚无缥缈的时间洪流，束手无策。

结局中，她再一次吸食了花中的香气，回到了朝生暮死的时间里。

倘若城户也看过这个故事，在他向木岛探过身去的那一刻，一定会理解这个二度捧起昼颜花的女孩吧。他哪里不知道自己是再一次的饮鸩止渴，哪里不知道即便木岛真的默许他吻下去，即便两人就地从头来过，也不过是再一次的朝生暮死。可不吻呢，不吻时，他面对的便是属于凡人的虚无的时间洪流，得去过每天都是前一天的翻版的日子。

他见过天才的光亮，也情知那光亮非自己可以跻身。然而，那确是他一生中不止一次想要踏入的河流。

第6话的末尾，在久住将木岛迎入橙黄色灯光的屋门之后，屏幕再次转到楼下，给了凉夜里仰望二人的城户。这里，三木康一郎さん的镜头语言明白如话：是，这不过是一层楼高的距离，却也彼此遥远如云泥。——他重新坐回来时的出租车，随着轻微的颠簸，缓缓驶入靛蓝色的真夜。轻柔的钢伴声中，响起吉田さん低徐的嗓音：

我心里的某处一直，有片小小的火苗在摇曳。那时候，若没能将这片火苗烧尽，也许，这火苗，一生都不会熄灭了吧。

所以你说，这部由城户担任全片旁白、娓娓道来的前传故事，讲的究竟是一位天才的某部分官能逐渐萌芽的故事呢，还是一位凡人的某部分官能不断挣扎堙灭的故事呢。所谓“靛蓝色的心情”，指的是某人功成名就的起点吗，还是某人无声沉入的终点。

如果说木岛、久住、以及他们的爱情来自漫画世界，那么城户与自身的纠结显然出自于现实人间。前者是我们在生活缝隙里愿意买来一睹为快、仿佛强心剂般的甜蜜fiction，而后者，恐怕则是更多人如同揽镜自照的写实。如此说来，我对城户的爱，或许多少也掺有一点功利的意味吧——比起强大到非人类的木岛老师，或是年轻率性且has nothing to lose的久住，在这部前传里，城户是如此温柔地撑起了这个成人童话的暗影一面；他身体力行地告诉我们现实大抵不能尽意，却也告诉了我们即便不能尽意，生活也并非不可继续。

最后信笔几句其他。

最想说的还是感谢三木さん，把这么美丽的镜头语言给了丸木户老师的这两部耽美漫画作品。非常喜爱正片里木岛老师家中的布景，如同lomo滤镜般的打光下，沉郁的略带反光的木质家具与地板，半透明的洁白窗帘，室内凝固的空气，静中取动的摇头钢丝电扇和唱机，以及，33漂亮的指尖叩击桌面带来的震动。而本部前传，或许受到标题的暗示，觉得其中多处暖黄X靛蓝的对比色相当抓人，以及樱吹雪的庭院背景下，于熄灯的房中纠缠的肉体也极富张力。于我而言，这个系列是近年日剧中当之无愧的成人童话top 1，其中的爱情以及爱情以外的部分，处处都是两位耽美画手与纯爱导演联手供给你我的白日梦想。

然而，也正是由于叙事镜头意图在最大限度上服务于影片的童话感，加上时长所限，剧本在部分逻辑上显得缺乏说服力。有剧友提到，原作者与导演的意见分歧导致了三位主角行为及情感逻辑链存在多个断层。而当我们将视线稍许抽离，从审视一部影片全貌（而非仅仅两段耽美恋情）的角度观看本片时，则会发现这些分歧的造成的后果可能还不止于此。事实上，原作与导演存在某些相左的意见实为影视制片阶段的普遍现象，这并不是件坏事，甚至时常意味着更多提升空间——provided that最终成型的作品经过多方雕琢后成为了一个可以自洽的故事。若是影片的自洽性不佳，那么受其影响的自然也不会仅仅只是个别主角，“违和感”会迅速渗入到细枝末节中去，即便是不甚细心的观众也能捕捉一二。譬如本片的配角蒲田生（大石吾郎饰），关于他对城户的特殊要求、与木岛的如父如子的关系发展、临终嘱托的心路变化等，片中如能有更多展开的话一定会成为一支更具说服力的辅线，从而加倍地打动人心吧。

爱情片的一个危险盲区在于，一旦过多着墨在罗曼蒂克桥段本身，很容易造成人物及叙事线上的减损（如：扁型人物取代圆型人物，单线突进取代多线交织，etc.）。相比于产出丰厚的异性爱情片，在起步略晚、受众更窄的同志题材中，这一风险又在成倍陡增。关于角色逻辑与辅线铺叙上的不足（评价的一种方式：摘掉同性标签，它还是个经得起推敲的好故事吗？），从00年代以来，一直是日本真人耽美影视作品中令人抱憾的一点。它将这类影片卡在了一个微妙的境地：一边是土壤深厚且自带粉色滤镜的二次元“腐”文化圈，另一边则是以社会性写实及内省为主导的三次元影视美学。真人耽美困囿于此二者的夹缝之中，徘徊日久却无可皈依，于是在业界逐渐演化成了一个众人心照不宣的灰色犄角；它既无法摆出全然不谙世事的憨甜态度，却也承载不起太多现实的杂芜，换言之，陷滞在了一个评价圭臬严重缺失的地带。固然，在对BL题材怀有私心偏爱的拥趸那里，这点欠缺实在无伤大雅、有时还反添轻松，但这确实阻碍了此类影片在受众群体上的突破，从而难以作为成熟的LGBTQ类型片去赢得更为深刻和广泛的瞩目（以及投资，笑）。这种遗憾，在面对三木さん的殊妙审美与竹财さん等诸君的美貌&演技时，被无限放大了——作为影视人，他们实在值得更广阔的天地。

Ref.

《靛蓝色的心情》引用台词来自猪猪字幕组译制作品（或有微调）

《虫师》引用台词来自诸神字幕组译制作品（或有微调）

P.S.

1. 有没有人觉得，竹财さん非常适合出演「昭和元禄落语心中」的八雲師匠

2. 有没有人觉得，猪塚さん有几分像神谷浩史さん，以至于看久住奔跑的镜头时，忽然串戏到了「ハチミツとクローバー」的竹本祐太君（掩面

其实我之前一直都不知道靛蓝色是什么颜色的，直到看了《靛蓝色的心情》。

本来就觉得编辑和作家间的关系太亲密了，熟稔到像曾经的恋人。而我也没想到《情色小说家》会出第二部。打开后还是熟悉的心情，熟悉到好像回到上一个夏天，为老司机的爱情流泪：）笑

这时候木岛还是有点孤高的落魄作家，城户是个工作刚起步的情色小说编辑，木岛不认识城户，城户却记得木岛。

也许学生时代能让我们记得的人真的会带上足够的滤镜，就让人想起同样青涩着的自己，曾经那么足够的憧憬，不管是不是爱情。

我真的一下刷完四集太激动了，这部剧里的细节真的太戳心了：

比如第一集的开头：已经宣布和久住在一起的木岛老师，晚上喝了点小酒和城户一起搭出租车回去，在车上不自觉地睡着了，头靠在了城户的肩膀上。城户犹豫了一下，还是慢慢贴近木岛老师的脸想要吻他，然后木岛老师的眼睛就睁开了。很俗套的剧情是吧？但是拍得好在哪里——木岛老师的眼睛是轻轻地抬起，也是不仔细注意或许就发现不了的类型。或许他也没有那么醉，或许他在靠在城户肩膀上的瞬间就有点醒了，然后他说，“对不起”；城户接着有些尴尬地回答，“该说对不起的是我”。简短的对话却暗涌着成年人的情感世界的来来往往。

又例如木岛醉了靠在城户怀里边要很仔细很仔细才能看清的眼泪，城户慢慢收紧的拥抱着木岛的双手；或者两人情欲纠葛时的配乐，呻吟声与钢琴声放在一起，真的太美了。易碎的那种美，这部就是知道他们不会最后在一起，但还是想看。

虽然有些杂乱，我还是想写写木岛。城户在他家里洗澡的之前提到了他之前获奖的那本书，然后在城户进了浴室以后，木岛很执拗或者说不善的眼神盯着书柜里的那本书。还有一些其他细节，我觉得他是有点精神洁癖的，这种人被城户渣了，看第四集最后的预告真的好心疼。（实不相瞒看第四集最后的下集预告我都泪目了）最害怕的是什么？是全心付出了被践踏的真心，是觉得有些可笑的自己，然后是自我怀疑。看看《情色小说家》里面的老司机处变不惊撩得大学生要起飞，谁能想到年轻的木岛的模样呢？

我很害怕情欲变成这部剧的噱头，其实他们之间，真的太复杂，复杂到我已经不想写了，那么细细密密的感情。但是真的，就像城户说的，“你再也不会碰到一个像久住一样的人”，久住小天使有几个人能碰到呢？简单、纯粹、执著、全身心地信任你。如果遇到城户，会爱，会痛，会纠结，会失望。这是成年世界的暗潮涌动，到处都是选择题，到此为止也不需要额外的理由。

难得的是木岛在这部前传里面真的有那种少年为爱孤注一掷的，感情，情欲变成一件美好又自然的事情。

最后我想，靛蓝色的心情就是回忆的颜色，我的手机里或许就有这种颜色的滤镜。

ps：哎我这个懒人为了评靛蓝色的心情特地注册了个豆瓣账号嘻嘻

终于把最终话第六集看完了，很早就下载到电脑上了，一直不敢看，就是怕那种结束的感觉，不知道有没有人和我一样的想法。

羡慕嫉妒着天才生活又投身于世俗的城户，在举办葬礼后和木岛保存了一段时间“关系”后又逃离了。那个夜里醒来会悄悄把头靠在恋人肩膀上的木岛，也会变得歇斯底里不像自己。

第六集灵堂开车，也许是此时木岛因为老师的离去，城户之前的背叛，而消解了自我固执的底线，想要在伤痛来临时放纵一把，或许还要加上想到父亲的愧疚。而城户能够在木岛心里留下那么重印记的原因，恐怕就是在这段木岛最痛苦的日子里的朝夕相伴。但是，或许也要感谢城户，木岛变了，变得看上去更加懒散、尖锐，没有那么多安全感，但是内心却同样会反省自己。

在那片靛蓝色的回忆行驶到远方，久住小天使抱着木岛老师，“城户是老师唯一的朋友吧。”

木岛老师本来想说的大概是，“不是。”

但是看到久住的眼神，他笑着说，“是吧，大概对他来说是吧。”

然后他开始大笑，似乎他真正放下了城户，“对他来说，我是朋友；现在对我来说，他也只是朋友而已。”

只有在
久住小天使面前，木岛才会如此放松地大笑，有点呆萌的感觉；

想想城户
，他们更多是针锋相对的。

城户最后
说，“也许我心里的那团火苗永远都不会熄灭。”看着在门口
相拥
两人，城户又有些不甘，但是他明明当年先放弃了啊，只能吞咽着靛蓝色的苦涩继续当普通朋友了。

哦，看到这里，才明白题目的意思：原来“靛蓝色的回忆”不仅对少年的木岛来说是靛蓝色的忧郁，还是对中年城户的靛蓝色的苦涩。

一个已经放下，一个还残存着靛蓝色无限地吞噬。

看完靛蓝色，很多妹子骂城户渣男，可怜的kido kun还落下个渣男编辑的外号。

我给大家分析一下，为什么城户不仅不渣，而且还是一个现实中重情义的好男人。

首先，有人骂城户渣，99%是因为和小天使久住做了对比。人比人气死人，没有对比就没有伤害。

久住说他不管怎样都要得到木岛，砸门链子也罢不管社会世俗偏见也罢，都要抱得33美人归。

这就和城户当初主动放弃和33的情缘，最后选择屈从世俗道德，与普通女孩结婚生子当个好爸爸好丈夫，形成了鲜明的对比。

久住的大胆执着无所畏惧，对比城户的退缩胆怯，人们自然为久住摇旗呐喊。

但是大家仔细想过没？久住的人设是否现实？又或者说是否真实？现实中的久住能否兑现他对33的承诺吗？

童话故事的happy ending总是说，灰姑娘和王子从此过上了幸福生活，ever after……

童话故事和漫画一样，总会在高潮中嘎然而止；灰姑娘和王子以后的漫长岁月与相伴蹉跎，作者不会写，我们也永远看不到。

久住就如同童话故事里的王子，纯洁无垢而且满腔热血。他只为爱而生，为爱而活，他的出现只为拯救寂寞落魄的33，从不计较明天有多残酷，也不在乎明天究竟会怎样。

所以说，漫画里的久住只是作者为了拯救33而创造出来的人物，他似乎从未在这个世界上留下过足迹。

而现实中的久住，他的青春才刚刚开始，大学毕业意气风发，有大把时间可以用来和33谈情说爱。但是，终有一天，久住的青春也会像用不完的卫生纸一样，用到了最后一格，那时候，他的立场就会

和城户一模一样：婚姻问题如山压顶一般摆上桌面。

漫画里的久住是从天而降的，无父母无亲戚无师长，除了锅盖头同学以外几乎无社交；但现实中的久住却被这一大票的人围得水泄不通，躲也躲不掉。

又不是身在基佬天堂的荷兰英格兰，在民风保守的东方国家，久住如何面对父母亲友同学同事公司上层？

久住真的能抛弃一切、宣布和33的出柜吗？他父母以死相逼、亲朋好友恩断义绝、社会舆论落井下石……这些他能承受吗？

还有一个很关键的难题，那就是33的职业。看看三莆田老师，一生寂寥；与前妻离婚，无儿无女，与妹妹素不来往，葬礼上一个亲人朋友都没有，是不是和他是情色小说家有关呢？毕竟这是一个体面人所不齿的“下流”职业。老爷爷一个直男尚且如此，木岛33这个天生就风情万种的基佬，在那些道貌岸然的人眼里会是怎样一种存在？

到那个时候，久住会顶住压力和33长厢厮守吗？

在第一部里，从33自己的旁边以及城户的台词，我们还得到一个信息，那就是33的性格有问题。33自己承认，“我是一个傲慢的人，从不主动恳求别人什么”；城户说，33为人挑剔任性又难伺候。

33这些不是人间烟火的性格缺陷，在今后漫长相处的岁月里，久住能接受吗？

之前33其实也交往过一些人，最后都以无果而终，多多少少也因为他挑剔任性又难伺候的性格吧。其中一个人临走前还写在纸上骂33“花心男去死吧”

对比久住那毫无确定的未来，上面提到的几个问题，城户其实都将它们解决了，只不过解决的方式是趋于现实的妥协，而非童话故事里的完美。

针对33职业的不齿，城户为了给33当编辑而放弃了第一桩婚姻。城户前后两个女朋友从条件上比较还是有差异的。对比他后来在联谊会上认识的主妇妻子，他前任女友更像是家境优越的大小姐，娶她肯定会让城户事业前途更上一层楼。但因为女方父母鄙视情色小说这门职业，城户放弃了去知名出版社工作的机会，放弃了未婚妻，心甘情愿留在现在的工作岗位，就为了一个目的：一辈子给木岛当编辑。

出版社编辑对于作家，就是集顾问、指导、经纪人、助理于一身的全职保姆。城户知道以前和33打交道的编辑全都忍受不了33的臭脾气而交恶，唯有自己能一辈子胜任。如果他不给33当编辑估计就没人能当了，33就会陷入如同当初被从街上捡到时一样的困境。

在第一部剧情里，33遇到写作瓶颈一整年一个字没写出来，城户不停滴打电话，隔三差五来探视，是33闹脾气不接电话不给开门才作罢。试问哪个老相好的能做到这步田地？俗话说拔diǎo无情，普通人早拍拍屁股走人了。

城户还安慰33，写不出稿子没关系，我可以等。或许这几句貌似轻松的安慰话，是城户在出版社上司面前费尽口舌为33争取来的机会。

城户从放弃跳槽、情愿给33当编辑的那一刻开始，就做好了一辈子照顾33的准备。

只不过，城户没有久住那种唯有童话故事里的人物才有的那种浪漫大胆，城户没有勇气以婚姻的方式实现，而是选择了另一种和现实妥协的方式，和33一辈子在一起。

靛蓝色结尾，城户对33说，有什么事随时联系我。这句承诺没有“我爱你，我们结婚吧，我们永远在一起”那么响当当，但却是最真诚最朴实的承诺。城户早就做好了一辈子照顾33的觉悟。

城户是挣扎在现实世界里的平凡小人物，没有木岛天资聪颖的才华，也没有木岛那种不食人间烟火傲视红尘的勇气。他扑在木岛怀里哭，哭诉自己每天都要看人脸色小心翼翼。

木岛与家族早已疏于来往，而城户一生大概都在扮演着敬爱父母，尊敬师长，给弟妹做个好榜样的传统男子汉角色吧。这样的人，你怎么能苛求他放弃亲情、而与一个写色情小说的基佬作家公开出柜呢？

所以，城户士郎以一个平凡小人物卑微的心态爱着木岛理生，爱着这个有如天之骄子般性感美丽的男人，爱他一生一世，远远地躲在他身后，照顾他，忍受他；

或许未来的某一天，木岛和久住的关系破裂了（当然我们都不希望这样啦）城户会接受木岛躺在自己怀里大哭一场，或许还会用男子汉的身体慰藉木岛受伤的心（嘿嘿），等木岛重新振作起来，城户会目送他走入一段新的恋情。

“……木岛理生，不论你未来身处何方，躺在什么人的怀里，我始终都是你最安全的港湾”——这或许才是城户一辈子对于木岛力所能及的爱的告白。

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声明：本人虽是城岛girl，但对小天使久住绝无半点不敬之心，我只是想说，久住和城户是分别存在于不同次元的两个人：一个是童话一个是现实。我们在憧憬童话的美好之余，也给挣扎在现实中的城户留有一丝余地吧。

从灵堂Play之后至木岛瓶颈的这一段时间里，他与城户是以怎样的一种状态维持着那段难以定义的关系？这是原著丸木戸老师给出的最大留白。也许三木导演的诠释在这留白中砍掉了更多信息和细节，当观众沉寂于心疼木岛三三（不少观众）满世界刷着城户渣男的时候，很多观众可能错过了这个故事暗藏的一些信息，某种程度上它可以使得整个故事脉络以及人物之间的情感纠葛出现另一种味道。这个核心信息就是：创作者寻食的本能，作（zuo）的本质。优秀的作品往往都是创作者们在自己的人生里作天作地作出来的，因为碰撞是精彩故事发生的本源。不作又怎么掀起涟漪呢？为了灵感，历史上各行艺术家们出格的行径都足以单独著书立说，更不用提那些个比较不懂得作（制造drama来从周遭获取灵感），而去依靠吸些不该吸的东西来催生灵感的。

身为一个创作者，我本人在看这两个故事时，虽然对木岛这个人物有很多感同身受之处，确切地说，是对丸木戸想表达的那种感受很有共鸣。与大家一边倒心疼木岛理生不同的是，三三在我眼中可是很幸福的人，即使是在与城户这段关系中受到了伤害，让我为之心疼的反而是城户这个人物。木岛虽然受了伤，却获得了太多太多。从蒲田生老师如父的师生关系弥补了自己与父亲的怨念遗憾，到催生城户决定默默地照顾他一生，再到自己重启作家人生，甚至与城户之间虐心的纠葛都让他有一段时间作品产量暴增，疼到最后还遇见了小天使来给治愈，说真的，羡慕死人了好嘛！而城户最终只能将痛与爱都埋于心底。真实世界里，那些没有升至顶端的创作者们可没有以上待遇，有的只是孤零零地一个人在cafe吃着便宜的食物，家人的不解和冷漠甚至压迫，遇不到伯乐或是为了生计草草签了个一味把你当摇钱树拼命摇的合作方，完全不在意你作品意义的编辑，以及在影子写手这个状态消耗了太多的可怜虫。情色小说家和靛蓝色的心情，丸木戸给木岛理生安排的一切又何尝不是对自身的某种补偿。虽然很多真实创作者的人生悲惨至此，但创作者们的自我，纯粹，专注，勇敢这些特点使得创作无论在多么糟糕的情况下都得以存在，以上的悲惨往往可以转化出好的作品。这就是真正的痛，并快乐着。

丸木戸在漫画中给木岛和城户的那段留白时期（从蒲田生老师葬礼之后到木岛高产巅峰时期再到城户结婚），他俩的之间的 “微妙关系” 与纠葛孕育出木岛一大排的情色著作，这便是木岛的痛，并快乐着。关于这种心理，丸木戸在原著中其实有着墨不少。在这个故事中，木岛理生（三三）看似是被推着走的那个，实际上他才是被点燃了欲望，搅动着局面（诱使）别人推动关系发展，以被动的姿态掌握着主动权的那个人。凡是身为创作者，或者了解创作者特点的人们都会对灵堂上木岛解开领带诱惑城户的举动为之会心一笑。

要品出这个故事的另一面，我要先提一下在情色小说家里，丸木户老师给木岛的台词中提到的陀思妥耶夫斯基。小说家和靛蓝色一定程度上借鉴了陀思妥耶夫斯基这个文学大师的人生与他的几段爱情故事。关于这个我放在末尾，有兴趣的朋友可以看看。

接下来我们用原著漫画（包括被三木导演删掉的部分）和三木导演自己的理解和表达来复盘整个故事的来龙去脉：

木岛初次被点燃欲望的小火苗是城户洗澡时呼救，他打开浴室门看见的是城户那极具男人味的果体，他的大家伙引起了木岛的注意（三木导演的安排：木岛目光望下看的镜头），此时名为欲的东西已经悄无声息地注入心里。

原著漫画中，木岛初次对城户产生主意的点是在城户送他回家路上，哭诉说自己被同居女友赶出来，整个人都像是靛蓝色的心情呢这个瞬间。这里与后来久住表达看过木岛所有的作品时的情况是一样的。最打动创作者的就是有人真正在意并认同自己的创作。因此这两个点都是木岛心理上接纳城户和久住进入的契机。于是木岛邀请城户进屋后又答谢他可以住下来，对久住则是答应他为他写本情色小说。

木岛与城户貌似近十个多月的同居生活（原著漫画部分），他们之间的状态基本以城户照顾木岛（交房租，给修热水器，照顾喝醉酒的三三等等）为基调。两人隔三差五拌嘴吵架，木岛孩子气离家出走在公园长椅上啃小面包，城户会出来找他，倾听，两人交心的聊天后彼此的关系又亲近一些。他们的关系以这种循环为基调逐渐加深着，直到城户拜托他去给蒲田生老师做助手时，木岛对城户心理上已经亲近很多，那颗爱欲的小种子遇上一个好契机便会发芽。

而这个契机便是蒲田生老师点醒木岛的一件事，这也是木岛愿意为城户口并表达他的不介意的缘由之一，也是最重要的一个。原著漫画和三木导演对这段的安排有个关键的区别。漫画中，当蒲田生老师提出口时，木岛和城户都是掉冷汗，木岛的台词也表达了“这实在是...” 的抗拒感，城户台词里称 ”这种兴趣未免也太恶劣了” 作为回应。而身为大师级作家的蒲田生老师是怎么回答的呢？来，划重点！答曰：“就是要恶劣才好，越是超越一般常识与道德规范，才有所谓的情色可言” 话语至此，木岛顷刻之间领悟。原著漫画这里的镜头是木岛的台词是“...”表达他瞬间的领悟，然后果断说我做。身为作家，感受是创作的先觉条件这个道理其实他怎会不知道。所以，单单是那是个多月对城户积攒酝酿的感觉还是不足以催生果断口的这件事（如果只是为了帮城户拿到工作，刚才那句“这实在是...”的台词已经表达了太为难了的意思），此时的另外一只强力的推动力是木岛想要突破写作困境的迫切。去逼自己一把突破常识与道德的规范，包括自己的心理边界。对于他文学道路的阻塞，此刻的他想要开辟一条新的路。城户惊呆了的同时，木岛反过来说服他“你不是想要拿到工作吗，这点小事不算什么”。他需要超越界限，既然决定尝试去写情色，那些便要写出来，因为他除了写作没有别的路。为了继续写下去，这点“小事”当然不算什么。大师一句话的点醒，木岛对口这件事从“这实在是...”的为难瞬间就变成了“小事”。

这便是创作者的本质，寻食的本能。

三木导演把这个重要的部分删去，只用了后来SM房里老师点出写作之源在于心有欲望这一幕来代替，实际上造成了丸木戸安排的（作家本质）这个暗藏的驱动因子诱导着整个故事按照木岛心中的欲望所行使的逻辑链出现Bug，这种作家的本能驱动其出格行为的元素被淡化掉。为爱飞蛾扑火的三三那么纯真，显得后来的不够勇敢的城户那么渣，然而故事的背后一面永远没有那么简单，往往是多种因素交缠并互相影响促成最终的那个模样。

木岛自己心中对城户的那种未知感觉，探索欲，想要突破写作困局等等情绪交织而催生了他果断地解开了城户的裤裤～并口之。虽然故事可以靠想象力杜撰，但感受的描写若是没有体验过又如何能下笔呢？舌头在Yin茎游离是什么感受？体验过才能落笔成文呀。就如同他的台词所说的“他什么都愿意做”，为了能继续创作下去。这就是创作者赖以生存的一种本能，能搞事情才能生。因为够自我，活得纯粹，所以敢果断地去突破边界，既然已经登门那么就一定要尽力做到的行为模式与在一边抓着衣服护住JJ惊地颤抖的城户呈现鲜明对比。

生于世俗的城户在这个故事中却是最可怜的那个。从捡到在街上“游荡”的木岛开始，凡人城户原本可以平平淡淡在小确幸里找到平凡快乐的人生因与木岛交缠而被染成了靛蓝色。作为一个平凡的男人，城户实际上是个很好的男人。除却我们在剧中看到的他对木岛的照顾，丸木戸老师在漫画里还有着墨：城户收到母亲的短信催婚等着抱孙子，之后便和女友复合了。这里可以看出城户对于家人态度的照顾与重视，所以组建家庭在他的人生规划中一直都在那儿。他对身边的人都温柔对待，以至于虽然年轻时留长发玩DJ想追寻自我的心只能埋起来了。或是遵循社会规律，或是忠于自我，城户走向了前者。他的这种自我让位于社会规则，与他的照顾他人的特性乃是一体两面。被摁下的我自直到人生与木岛的交缠在一起出现了变化。亲身走进木岛的人生后一直在动摇他，所以与木岛在一起时让他不断地出现自我否定那种差劲的感受，正如他对木岛说的那句 ”和你在一起我会讨厌我自己“ 。

这种事也真实的在我的人生中出现过。我曾经很喜欢的一位朋友有一天忽然就断了和我的联系，我试了很多方法都无法联系到她，朋友圈也再看不到。我尝试着去打探发生了什么，几个星期后，她在朋友圈发了一条我能看到的文章分享：远离那些让你觉得自己差劲的的朋友。是以自此，我也只能默默地从通讯录里删除了她，祝她安好不再打扰。也许丸木戸也有类似经历便用于了这个故事。

对于城户，木岛可就没有我那么干脆利落了。毕竟情感内核不一样。那段留白的时期，可以从情色小说家里第三集城户对久住说希望他不要像自己一样被木岛耍得团团转这个信息看出，那段时间城户都是被诱引得团团转的。在第五集片头部分三木导演用了那对偷情男女来刻画了这个信息。偷情的男女是木岛在留白时期写的一本小说，折射的是他与城户。男子手上戴着婚戒，女子调情地问到 “要结束吗”？ 男子答道 “嗯” 女子一边把男子推上床一边说 “开玩笑吧，好戏还在后面呢”。当男子想要让她停手自己有话要说，女子便一把把他摁下冷述道“我已经被抛弃了，全部都是你的错”。旁白：武雄（男子）便言听计从。在漫画里，这个部分描写得更用力：“女子张开双腿，将光滑的私处压近武雄的脸” （注：女子处坐在男子身上）。这可能是木岛诚实意识的折射，亦可能是与城户之间真实发生过类似的桥段。由蒲田生老师点醒木岛写情色需先寻找的欲望开始，城户也就是成了木岛最顺理成章的 “媒介”。通过探索对城户的欲望，催生着他的写作灵感。

灵堂Play这段戏中，原著漫画里木岛在陈述 “你和我在一起不是很痛苦吗...你是个温柔的人...我一直很喜欢你这一点” 这段台词时的表情时很平淡的，他是很真诚地在表达对城户的这个感受。但是漫画里接下来城户把木岛扑倒后的一幕，城户本来都要冲动说出口的告白直接被木岛诱惑的台词 “也有丧礼这个题材呢” 直接打断了。这里阅读的感受是木岛阻止了城户的冲动告白。整个过程木岛的情绪相当冷静，那种掌控人的感觉出来了。我认为他在为蒲田生老师补完稿的那段过程里，“妖孽”木岛孕育成胎。

三木导演对打断城户表白这个过程添加了一点细节，使两人的关系符合他的理解构想：

剧集里，灵堂Play部分木岛被扑倒在地时，他有诱导城户去把那句“我和你...”的告白说出来，但是导演安排城户没有说出口，然后木岛带点讽刺味道地 “哼” 地冷笑了一下，而不是像漫画里那样直接打断。这里三木安排的是confirm心理戏码：“看，果不其然吧，你是没有勇气跨出这一步的”，所以接下来的动作就是解衣领诱惑城户。既然你走不出这一步，你我之间就是肉体关系了。三木导演用这里的安排来铺垫后面城户不接电话忽然结婚的逻辑：惯性退缩行为模式。男人这种时候如果不想出言伤害对方的话常有的反应和行为是：沉默。但是现实中可能让女方更抓狂。这里是导演的男性思维，他就按照自己的理解拍了，然后因为不是确定原著是不是这个意思，所以只用了短短的几个桥段一笔带过，没弄懂的部分干脆就没干预。

但是两部漫画给的设定：靛蓝色的心情要描述的是木岛由青涩的文学小说家转变成有格调的SM情色小说家的过程和与城户的爱欲纠葛变成老司机那种状态的原由。人物有这样的转变，木岛作为情色小说家全盛期的那段留白必然非常drama，与城户胶着在恋人未满，朋友之上的那种暧昧不清+肉体关系玩得相当开放的状态（如漫画那期木岛和城户玩SM捆绑的封面）。

这段留白的时期他们之间的故事发展可以大致推敲出来：

从给城户口开始，对于城户的欲望和对他的撩拨是由心而发的，至灵堂Play时的木岛已经开启了“妖孽”模式。当他一边慢慢解开自己衣领，对城户说着诱惑的台词（竹财在表演上说台词的语气和方式回到了情色小说家里的那种味道和模式，三木导演安排的对应联系点），那只诱引之手拉住了束缚着城户的领带，自此他的欲望对城户的欲望里就参杂了各种复杂的心理。之后的日子里可以想象他对城户应该有进行各种有意识或无意识的诱引来喂养创作力，毕竟和他有亲密关系的人只有城户。期间还应该有不少折腾人的事情发生（基于他的高产来看，应该折腾出不少灵感）。剧中在最终话也点明了这个信息，那段留白时期亦是木岛创作的巅峰时期。原著漫画和电视剧都用了城户的台词 “和木岛的关系变得很微妙”来表述。

站在城户的角度，他对这段关系的复杂心理完全应该被理解。凡人城户再温柔，包容力恐怕也会有不支的时候，他也能感受到木岛对他的拨弄，以及对持续这样的“微妙”的状态产生了困惑。在小说家漫画里，木岛把城户拉去一旁说悄悄话让他不要多嘴那里，城户有台词并很无语地流下一滴冷汗表示 “呃...我真的觉得你很恐怖”。这个台词说得很直白了。城户在与木岛纠缠不清的日子里，木岛的变化（也可以说是作为情色小说家的成长）都加深了了城户对木岛感觉的复杂程度。那么理性的回归与思考后回到原本的人生规划道路也是合情合理。也许是在某个疲惫的时刻去了联谊认识了妻子，一切似乎没有理由再去拒绝。

在剧集里，三木导演在最终话里对此的表达是：城户没有接木岛的电话，以沉默对待（男性思维和行为模式），也对应了他设定的城户退缩的惯性行为。仔细看下剧中安排事件的先后次序大概是这样：灵堂之后保持着微妙关系-->催生木岛高产的巅峰时期（应该有至少超过一年时间，那一排书至少十几本）---> 吉田困惑开始自省（不接电话）---> 联谊认识妻子有结婚的打算（继续不接电话，木岛炸了）---> 城户结婚生子，木岛瓶颈。

以那段木岛写的小说里偷情男女的故事来看，城户结婚后木岛的对他的欲望依然还在。爱欲被迫熄灭的一刻，便是木岛瓶颈开始的那一刻。是什么时候呢？放映会竹财有说在编辑室处（收录在圆盘里的情节），城户给木岛看自己的孩子照片的那个时候。城户一脸幸福的表情让他真正地直面这个事实：这个男人已是父亲，他不能把一个父亲继续卷入自己的Drama，这会让他有罪恶感。所以剧中城户吐槽木岛老记不住他女儿的名字，而木岛则答道 “没打算要记住” 可见他对这个宝宝有的一点怪罪心理（也许还有一点羡慕心理？比如小说家里他朝城户撒娇喊爸爸一起睡吧，这样的酒后行为可能是他的心理折射，也许像城户女儿一样撒娇他可能就会留下来了吧）。因为这个小天使的诞生使城户升格为父亲，他对城户作（Zuo）不下去了，这种微妙的关系到此结束。之后便是一年多无法写出一字的瓶颈期。而不能写作的作家，其人生将不再有意义。

最终话结尾部分在木岛与城户道别后又冲动下车，三木导演这样的安排又再次Bug了丸木戸老师的情感逻辑链。原著漫画的最后一幕是在道别后，城户在车里目睹了木岛和久住拥抱时那一脸的开心与幸福。此时的城户心情应犹如溺水一般，所以他立刻打电话回家想和女儿说话，听听女儿的声音。城户是保持放下这个姿态的，即便在这个因与木岛一起的夜晚，在车上时心中又生出涟漪而有点慌与木岛道别后，需要他需要的小天使卡哇伊地叫着爸爸撒着娇的声音来肯定自己当初的选择，让他的情绪回到人夫人父的角色，而夫人告之女儿已睡。 原著漫画里的表现方式就很特别好，以这一幅画面来结束整个故事符合整条故事线的人物心理。剧中冲动下车，导演也许为了强调城户对木岛心中留有的那束火焰，城户的靛蓝色的心情这个主题。

木岛这边所幸，他的小天使出现，一切有了新的可能。之后与久住在一起的人生是幸福结局吗？恐怕丸木戸老师也不会这么简单地完结这个系列。幸福的人生往往是无法能喂养创作者的。我目前看到的续作漫画里（onblue.37）中开篇即是木岛当时在蒲田生老师病床前执笔时，与老师讨论的话题：幸福的人是不需要文学的，世间一直流传着这句话。木岛说 “我也是这样认为的”。不过感觉上丸木户老师有意去为木岛创造一种幸福也可能催生创作力的这个方向，不过过程肯定会不易。所以在另一篇续集中，木岛又开始重回折腾之路，再次上演了一次手受伤他口述并让小男孩为其执笔的戏码，然被久住抓包（不是出轨的意思，小男孩年龄挺小，兴许会是弟子故事线吧）。久住的年龄和职业也是暗埋的考验，广告业某种程度上可以说是天真纯粹浪漫的屠宰场。能在这个行业里生存的人最终都是懂得掌握人性的老司机。与城户在酒吧里喝酒时，木岛也吐露过久住好像经常为工作的事烦恼。就目前丸木戸老师画的方向，久住是非常真挚坚定地支持木岛和他的写作。步入社会的久住也是要经社会环境洗礼并成长的，之后会走向何方呢？期待丸木户老师的决策吧，陀思妥耶夫斯基的爱情故事可以做个参考。

正传与前传故事的终点，城户与木岛都奔向了自己的小天使。从城户第一次读木岛的成名小说被打击到开始，他就已经被木岛那只看不见，名为独特魅力的手紧紧地抓住了。所以他一定会走向那个独自一人在外边抽烟的木岛，一定会送那个本来要走路回家的他，一定会一口答应木岛收留他住下的回礼。能和木岛有所交集这种诱惑力是潜藏在他心底的，所以他会一次次的被木岛掀起的涟漪卷入，无论两人关系如何他依然会照顾和守护木岛，木岛有事时他就会出现。剧中最终话，城户最后在车里的台词点明了那个小火焰一直会在他心中，木岛一个不经意的小亲密动作就会使之燃烧起来。木岛可以与新的爱人展开新的篇章，而选择放弃的城户却注定要被这火焰牵绊很久很久。他作为木岛的责编，木岛之后在作品里的一切表述，自己与他人的情感羁绊转化成的作品都会进入城户的视野里。无论是对木岛的不舍还是对蒲田生老师的承诺，城户应该不会去斩断对木岛的关注与关爱，但无论如何也只能站在朋友和责编的圈圈里，把这份在意压在心底。直到久住从他手里把木岛家的钥匙要走，他又直面一个事实：他不再是唯一能照顾木岛的人，喃喃自语心情真是差。最后计程车里的道别与叮嘱，无论有什么事我依然是你的依靠。这点非常虐心，也许这就是城户自己的 “痛，并快乐着” 吧。

木岛与城户，不能继续下去的爱欲与不能再说出来的爱欲注定要终结，留下的这个故事是美的。

想和大家分享一下，我忽然想到木岛说他和久住玩口述执笔很像陀思妥耶夫斯基，整套故事看起来非常像以陀思妥耶夫斯基作为原型而创作的。丸木户老师很大程度上借鉴了陀思妥耶夫斯基本人的爱情故事。

关于陀思妥耶夫斯基这位文学大师的几段爱情故事，我正好找到一篇书评大家可以看看：//book.douban.com/review/5193220/

陀思妥耶夫斯基和第一任妻子的互相折磨却又爱着对方，很像木岛与城户。

引文：1. 而对于经历了多年牢狱经历的陀思妥耶夫斯基来说，任何一个异性都能引起他的关注，更何况这是他的第一次真正意义上的恋爱（如果不算青年时候的那些暗恋的话）。他当然是全情投入。

引文：2. 引起他巨大的报复心，他更加冷漠和麻木地对待妻子。这种冷漠和麻木的态度让玛丽亚染上了痨病。而在这时，陀氏才意识到他和妻子其实还是爱着对方的。

后来的那个女大学生和安娜的合体，很像久住的原型。

引文：1. 一次，他刚演讲完，一位年轻姑娘向他走来，她名叫阿波利纳里娅•普罗科菲耶夫娃•苏斯洛娃。现年22岁，在大学里听课。她递给陀思妥耶夫斯基一封信，就转身离开，陀氏回去后，发现这是一封年轻少女向一个伟大作家表白爱意的情书。这封信让陀氏很激动，对于刚刚被妻子折磨得要死的他来说，这种爱情表白犹如雪中送炭。

2. 安娜部分：于是两人开始了夜以继日的工作，终于在期限到来之前完成了任务。当她把他口述的小说的最后一个字誊写出来的时候，她发现自己已经爱上了这位神经质的作家。因此当作家用暗示的方式向她求婚的时候，她一口就应允了。并且直至临终也没有后悔这个决定。

而正是在安娜的协助下，陀思妥耶夫斯基开始进入了他创作的鼎盛时期，从《罪与罚》，《赌徒》，《白痴》，《群魔》，《少年》到最卓越的《卡拉马佐夫兄弟》，这每一部伟大作品无一不是安娜•格里戈里耶夫娜•斯尼特金娜的辛勤付出的结果。当大师滔滔不绝地口述着时候，那位年轻的速记员安静而迅速的记录下那一句句震撼人心的段落。

也正是在安娜无微不至的关心下，陀戒了赌瘾，正如书中所写，‘赌博本来就是性生活不满足的缓冲剂和摆脱令人肠断的单相思的出路，现在这项娱乐对他来说已经没有用场了，因为他与妻子的性关系早已正常化，在情欲方面他进入了一个比较稳定的时期。

安娜对于他的任何性要求都全部接受，并且能够给予回应，‘正是她身体的这种反应，她的纯朴善良，以及她的要让他在晚上也和白天一样高兴的心愿，成全了陀思妥耶夫斯基的艳福。这对他真是一次无法估价的良缘。他可以对她随心所欲，他可以把她训练成一个千依百顺的女伴，以实现他各种色情幻想。’而这些经历，也极大帮助陀思妥耶夫斯基在小说方面的创作。

结合丸木户老师目前续篇的发展，木岛和久住基本上就是陀思妥耶夫斯基和安娜的走向了。与久住同居后的第一天，木岛就当时与在病床上的蒲田生老师关于 “幸福和感受不到寂寞的人，文学对其是没有存在必要的” 这番对话的思考，开始动笔写作了。也许如天使般的久住的无私奉献与支持会使得木岛重新回到文小小说的巅峰。有了无私的奉献与支持，之前的痛如原料，爱如同肥料，加之一起催生佳作。

但是不同的是，陀思妥耶夫斯基用于创作的痛苦经历都主要来源于他四年的西伯利亚监狱以及六年的流亡義務兵役经历，与第一任妻子之间的痛苦体验占比不大。与安娜开启幸福的人生后他依然有足够丰富的感悟可以写（近十年地狱般的人生）。木岛与父亲的痛已经使用过，与城户的也已经使用过，那么与久住在一起时变得幸福的他又要用什么新苦难感受来创作新的作品呢？

如果丸木户老师不考虑纳入这个问题，不考虑现实感，那么续篇这便会是一个童话故事了。