剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 某个男人：可能是你，可能是我。
反正我也曾有过（现在也常有）“要是当时那样选择，或许现在…”或者，“如果现在重新选择去过那样的生活，一定会更踏实开心吧！”的想法，终归来说，当一帆风顺的生活出现巨大的落差时，就幻想着用另一个自己开启另一段生活，以替换自己现在的不如意的生活。我明白，这是对现在的身份和生活太过于不满和失望时，自己主动选择的可以让自己内心舒服一些的不多的逃避方式。这没有什么可耻的，对于走不出生活阴影的人来说，任何一种自我拯救的方式都需要尝试的，可怕的是，既沉浸在失败或痛苦、恐惧的过往中无法自拔，而又不能面对现实重新开始，抑或切割过往重启人生，宝贵的光阴就此荒废，沉重而痛苦的内心愈发苦涩、消沉，人生就此颓废，那个曾经在别人眼中的人面目全非。
既然做了尝试后还是无法释怀内心的恐惧、愤恨，既然不能容忍自己的父亲、家庭和那个叫原诚（不幸的男二好像是叫作这个名字）的人，索性切割掉不堪过往，再度重启人生，就成电影中X先生的选择和再度尝试的自我救赎之路。他为他的选择付出了努力，也收获了不幸人生中最快乐也最真实的三年时光！
电影用一个极为特殊的事例来对社会现实和现象的折射，它虽像冰山的一角，却也能迫使我们去思考，面对过往的不幸，我们要如何面对？面对过往，面对现在，面对未来，面对自己，面对他人…，当我们面对这些不幸却无法自救时，选择用另一重身份开启新的人生是一个不错的选择。
对于X先生的选择，我理解、同情，也颇为认可和羡慕、向往。
男主的出现还原了男二选择成为X先生的心路历程，让观影者在解密男二的过往和过去的身份时，也一路体察着他的现实困境和他在困境中的表现、抉择，不过对于“身份”认可，尤其是展现移民身份和内心困境的问题，我自身没啥体会，所以，也没有对男主那条线所折射的社会现象及导演要表达寓意的判断能力。看了一些影评，觉得别人分析的挺有道理。
一部电影能同时展示两个甚至多个群镜，而且故事完整，隐喻不浅，画面表达，演员表演都很棒，我觉得它是值得一看，也值得反复看的。
2 ) 真与假
看完《某个男人》，其实电影一半多的时候已经大致猜得到结局了，最让我感兴趣的仍然是那个“真与假”的问题。身份是什么？自我认同又是什么？其实所谓的身份互换，身份造假，过他人的人生，撇开社会秩序的层面，并不会过多过深地触及到本质的。出场仅两次的柄本明为什么能震撼到人，就是因为他认为身份本身并就不重要，所以他更要以激烈的语言揭穿妻夫木聪在日朝鲜人的真实身份。一个通过帮人调换社会身份而获得利益的诈骗犯，对“真实”又抱着激烈而执着的态度，可以认为他是挑衅，但这本身也是极有意思的现象。
这电影表面上看似乎是揭示身份互换的“假”，实际上却是在说即便你的身份不是你的，又有什么关系呢？身份不过是假面，它是政治性，伦理性的存在，但并不是本质的存在。假的“大祐”和真的“大祐”都在自己伪装的人生阶段里获得了真实的幸福，故而妻夫木聪最后也选择身份的伪装。在他看来，身份不过是一次叙事行为，就如所有人在自我介绍时都会说的那样，我是干什么的，我过去的人生重要经历有哪些。无非是叙事。
但有意思的是，电影大部分的情节又围绕着“大祐”究竟是谁展开，“真相是什么”变成了一个亟需解决的问题。一边是对“假”的不在意，一边又对“真”的很在意，电影的基本张力就体现在这个地方。那么在意“真相”的又是些什么人呢？是真正爱他们，在乎他们，渴望理解进入他们全部人生的人，亲密关系要求绝对的坦诚，并不能接受对方的隐瞒和“不存在”状态，这件事和身份其实已经没有多大关系了，或者说身份问题无法进入到这个深度，这是一个关于“什么是幸福”的问题，它与真实有关，却往往与身份无关。
总而言之虽然电影没有给我太大惊喜，但这种悄咪咪的对身份政治的反拨还是蛮让我喜欢的。
3 ) 值得一个七八分！千万不要中途弃了， 越来越精彩、环环相扣，看完绝对不会后悔！
包含剧透，慎入！
包含剧透！！慎入！！
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因为电影这题材问题，一个人有好几个身份，我就用演员名字代替角色。
故事一开始，漥就给我感觉炮灰即视感。果不其然，没想到连半小时没到就下线了…然后故事就很无趣感觉跟麻酱《爱上谎言的女人》一个套路。
那个电影呢是男主（高桥一生）出了意外昏迷，女主发现男主的一切都是假的，名字、工作等等。然后女主就踏上了寻找真实未婚夫身份的旅程，最后he（再多我就不剧透了）
那部电影是18年，而22年的电影还玩4年前都老的梗也未免太无趣了！但随着故事开展剧情推进才发现并不是那样！二刷还会发现很多被遗漏的细节。
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首先先从漥跟安藤樱这边说。
漥因为父亲是罪犯，总是活在父亲的阴影里，爱与恨纠葛，他改名换姓还是逃不开。有时候可能别人不提但他还是无意间觉得所有人看他就在说：他是他父亲的儿子。
随后因为跟女性亲热看到镜子里的自己，因为自己跟父亲长得一模一样（还好漥没大痣，太嗑掺了🥹）因为无法面对自己所以跟女性根本也做不了什么，看见镜中自己就不断害怕，呼吸困难、逃走。
随后遇到了女主。虽然没过多表示但在我看来他是喜欢上女主后开始对生有渴望，画了生机盎然的画、去找了工作才向女主求交往的。
女主同意后开心笑
之后再见听女主说离婚原因
之前漥可以好好活着但他选择了自杀。如果说漥再像之前那样求死、自残，那樱也会像对前夫一样两人彻底拜拜！
过去：
尽管如此，在最初，他在跟樱亲热时看到了自己的脸，害怕发抖、仿佛被人扼住脖颈无法呼吸，但这时他没有选择像之前一样推开身边人逃走而是被她安抚。慢慢解开心结后来还有个女儿。
相识三年时间，樱前夫的儿子完全把他当父亲，一家人其乐融融。漥还会跟他抢食物，吃饭时候还抱着女儿一起玩，完全想不到过去他是个阴沉、自残、求死的人。
结果就是命运弄人。
痛苦想死的时候跳楼也死不了，而想好好活着后一不小心摔一下就被树砸死了。
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然后再来看安藤樱这边的视角
一开始（也过了七年多）因为儿子死亡郁郁寡欢。
（当时律师见面说七年不见了，七年前办的离婚）
然后遇到了漥，因为停电他主动帮自己恢复电闸。不断见面虽然没什么言语但对他有好感。
提到死去的孩子，痛苦。
被漥治癒。
大概因为「君」这个尊重的称呼，所以最初漥说的时候樱有看他一眼，发觉他很认真叫自己的孩子，很认真对待自己的孩子受到了一种无形的安慰哭得更厉害。但当哭过之后就不再像过去一样七年了还放不下他一直困在过去，反而从这段悲伤中走了出来迎接新生活。所以这段也是漥救赎了樱。
所以在此之后两人从洼不断恐惧到有孩子也是樱不断治癒漥的过程。
所以两人这段仅仅认识相爱三年的感情其实是两人最重要的三年，被对方治癒。
所以当漥死后她也没有像过去儿子死的时候一样陷入悲伤，反而跟孩子一起面对他已经死了的真相走向未来。
所以她才说“无论是谁都不重要，他就是他，发生的这一切都是无可辨别的事实”。
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其实遍观所有人对漥的看法，其实大多人根本不知道、就算知道也不介意他父亲是罪犯的事实。
对应我上文是我的困扰他的一直都是他的幻想。
可能有人不喜欢他，但更多人是喜欢他的。
因为他沉浸在父亲阴影中表现出的阴郁，会让人觉得不适，但慢慢随着时间流逝大家多相处了解他都不会说他坏话，反而爱、不舍更多。
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话说回律师。
因为漥案子的事开始见到换户籍的罪犯。
比起活了300年的人类，我更注意外国人这里。
（日本排外严重的这个国家外国人很难生存）
所以这时候我想所以就是这个原因他隐瞒了自己国籍。但慢慢发现并不是那样…
他说
他对漥有一种同情感但他们不是兄弟，一开始我以为是他们都是被排挤不得不隐瞒自己一部分的人，但又不完全是那样。
但一切揭开之时，两人交互的镜头…
结尾
律师用漥换的“谷口”身份继续生活。
律师还是律师的时候只有电影中出现的一个儿子，所以当他说两个儿子的时候就说明大儿子是他电影中出现的小孩，这段对话的时间线在几年以后。
看一下律师的一生…
一开始还算是幸福的一个家庭。
但自己太过认真于找人忽视了家庭又凶孩子。让妻子感到陌生，所以当他觉得一切结束回归家庭又撞见妻子“出轨”消息，选择了换身份。
几年后，换个新身份跟别人聊天。
这个镜头暗示了妻夫木聪至少有3个身份。
1、原本真真正正自己的外国籍的外国人身份。
2、律师。
3、温泉旅馆二儿子。
对应着之前老人家说的三百岁，所以也就说明是他这种换了好几个身份的人。现实中的人类至少到现在也只有100多岁，可当许多角色的寿命累积的一起便有了300岁。这个300岁我是这样理解的。
酒吧对话
可实际上，他到现在还没有正视自己。
他放弃了外国身份是因为他不能承认自己是外国人。
他放弃了律师身份是因为妻子出轨。
他一直以来都没有直视自己、解决问题，只是用一个又一个的身份逃避在眼前的难关。就像看到妻子收到的消息后就逃走了，别说没石锤，就算真的出轨了他也没必要换一个身份继续生活。
而他选择换身份了。
他选择了逃避。
而以这样的心态生活他又怎么可能「到此为止」。
（我觉得这也是电影的一个主旨，大家应该积极、正面地面对自己，有时候不是外界问题而是你自身想的太多。这样痛苦的人生就会变得丰富多彩，像漥一样…
所以他跟漥是一样的。
不同的是漥已经摆脱过去走向阳光。
而他就像刚出场一样一直生活在黑暗中。
所以，结局两人互道姓名。
在妻夫木聪名字这里留了白……
（在我看来也是暗示他未来还有很多身份）
综上，我觉得这是一个很值得一看的电影。
btw，日本人但凡你们有个身份证……
4 ) 完美的辩护
开头给人感觉时间跳跃很大，镜头一切换，几年就过去了。片子的开头就给出了悬疑，这个伐木而死的男子，留下一个女儿的丈夫和父亲，喜欢绘画但技巧不成熟的男子，究竟是谁？
妻夫木聪扮演的律师开始调查这个死去的假谷口的身份。在寻找被冒充的真谷口的过程中，律师发现了一些隐情。律师自己的隐情就是他是第三代朝鲜裔，他的身份似乎见不得光。而这个世界上谁都有一段隐情，有的是家庭的，有的是犯罪的，也有的是情感上的。影片通过律师的追查，抽丝剥茧的揭开这人人都有的一段隐秘的历史。
影片的主题，是身份的认同，孩子因为家庭变故接连变换的姓氏，律师想隐藏自己在日外国人后代的身份，真假谷口交换身份重新开始的故事，这些都指向了令人疑惑的身份认同。影片中提到一个专门帮别人洗白身份的人，这个人起到了中介和白手套的作用，许多想与过去一刀两断的人都因此获得了新的身份，有了新的人生。
影片画面平庸，节奏缓慢，似乎将浓稠的情感压抑在日常镜头和叙事之中，形成“看山不见山”和“寓动于静”的幽寂感。其要表达的犯罪主题和场景调度的日常元素形成戏剧性落差，这也是日本犯罪片的一贯手法。
影片的中段，也就是叙事的大部分讲述了一个无法从杀人犯父亲的阴影中走出的拳击手的故事。在影片设置的身份认同的主题下，这个故事更加强化了身份的强制性和难以改变的特征。身份来自血缘，所谓“有其父必有其子”。
影片聚焦了交换身份的这群人，无论是告别过去，或者改变现状，一旦和别人互换了身份，就意味着重新开始。虽然这是违法行为，但从本质上说，这也给了许多想改变人生的人一次重生的机会。毕竟，许多往事不堪回首，太多重负难以承受。
在身份认同的背后，就是对身份的排斥，所谓对外族人的排斥，对犯罪者家属的偏见。影片虽然涉及这些内容较少，但其主题引申的深意不难看出，想要破除偏见，建立一个族群平等，对犯罪者家属宽容谅解的社会何其艰难。
正因为律师的身份也被人歧视，所以他才会竭力揭开这个男人的真实身份，为他的短暂的奋斗和重生做一次完美的辩护。
结尾挺有意思，律师对萍水相逢的人说假话，这不是欺骗，而是一种保护。但渐渐地，对身份的恐惧让我们都迷失在自己的保护色中，身份，秘密，往事，在重重的保护色中，我们不再是那个原来的自己，而成为某个人，某个虚伪，冷漠，无奈的陌生人。
此片获第46届日本学院奖最佳影片。
5 ) 困住人的黑色影子
困住人的是名字吗，困住人的是名字背后所附加的东西，是虬枝盘结的社会关系，血缘关系，经历过往，工作，以及它们延伸出来的问题 按理说人和那些附加东西，应该有人的出现，那些东西才变得有意义。现在它变成了困住人的牢笼，变成人黑色的影子，顶替人的思想生活。 男主，朝鲜裔的在日日本人身份，部分日本民众对外国人的歧视心理，身份认同在当下环境下难以立住，男主也时常会觉得自己身上有种冒名顶替者的身份。生活中也存在着细小的疼痛：与妻子、岳父的分歧。通过这起案子，他开始意识到自己生活中的问题，逐渐理解为什么会有人会抛弃一切，去顶替别人生活。人还是需要有一个契机，才会变得勇敢，或者真正跳出，剥离出那些外在，真正地直视自己的内心。男主拥有的那个契机是妻子出轨，他才选择抛弃影子，过另一种凭自己心意的生活 看到最后竟然莫名有种戏假情真的感觉… 总体来说，叙事结构一般。唯一喜欢的是妻夫木聪知道自己妻子出轨的时候，最后背影的拉远镜头
6 ) 在身份和逃避中生存
满满的现代日本压抑感，每个人都在固定的身份下生活
只有和别人换个身份，人生才有机会重来
X是杀人犯的儿子，不得不才能换掉，然而新生活让他幸福
这幸福被意外毁掉后，由看起来很光鲜幸福的kurdo律师男主来挖掘真相
社会分配的角色，不得不去扮演
妻子都是温顺的，然而背地里满满出轨的欲望
男主尽量做正人君子，但和酒吧女老板也是有一些隐藏的情愫在的
最希望换掉身份的应该是男主吧，所以才有最后一幕。他对X其实是有一种羡慕在的
妻夫木聪真的好帅好绅士，拍照有求必应，第二天还在草坪偶遇了导演hhhh
上映次日看的，比起正在热映的不关门的鈴芽小姐，《某男》的排片量少得有些可怜，但整体观影体验还是不错的。没有太依靠镜头的修饰，演员表现就显得尤为重要——好在导演有安藤樱。只一段强忍泪水的戏，就瞬间将观众带入她的视角。最后几分钟的反转和首尾呼应的处理在我这里还是很加分的。人活一世，名字，身世甚至皮囊都只不过是表象。可过成什么样的人生，自己还是可控的。最后，不要相信任何酒吧里偶遇者口中的故事，哪怕他说得宛若亲身经历。
文本精绝的互文，我太喜欢这种多重内核交相呼应的严丝合缝的电影了，视听和叙事的气质把我的心脏紧紧勒住，看了不到半个小时就已经决定给五星了
很多地方让我想到德斯普里钦的《鲁贝之灯》，一个在明处，一个在暗处。妻夫木聪的缺点可能就是太帅了，结尾对隐喻的自证没有什么说服力。除此之外本片全员演技在线，蛮难得的。
另一种重启人生。身份是虚幻的，生活是确实的，一种社会方向的探讨（日本电影这方面太领先了，总能从现实中找到各个面向去切入）。说到底身份不过是过往标签的集合体，人类自我的捆绑束缚。豆瓣鹅和momo们应该对此感同身受。结尾留了空间后劲又足，加分。7/10
关于身份认同的故事。场次里中途离开的外国观众挺多的。终于get到了妻夫木聪的帅点。
3.5。名字可以定义一个人吗，或者只是一个人的附属品？还是像一棵树的种子，如何开花结果，完全取决于自己？又浅浅带了家庭出身与在日外国人的社会问题。masa比7更像主角，也演得更好。太贺基本上是照片出演，与清野菜名同框两分钟一秒串戏大哥大😂以及，安藤小樱，求求别用眼泪和眼神“杀”我，我是真的受不了😭
3.5 是那种互文和隐喻写得非常缜密和用心，但又很难让人共情的剧本。妻夫木聪的线完全可以挖得更深的，而且帅成这样演韩裔真的太没有说服力了。
第一次了解到日本有排韩的这种情况 剧情挺有趣的 属于亚洲人比较习惯的电影类型 不过现场的欧洲人呵欠连天 挺搞笑的现象
2.5 給妻夫木聰面子填充個三星吧 頭半個小時沒有妻夫木聰 我心想 完犢子了 果然 後面一小時我已經沒有耐性了 就⋯⋯⋯真的⋯⋯也不知道說什麼好 就是充分讓人不耐煩 而且太賀也很虧 就這麼點戲 我差點以為他本人不會出現 懷疑劇組不喜歡妻夫木聰 那件大衣和他的同事都把他襯得很矮 而且哪個女人嫁給妻夫木聰還出軌啊（摔
2022.10.26. HKAFF.从一个很小的事件作为切口而慢慢展现出背后的暗流涌动。既没有刻意拔高苦难，也不是居高临下地俯视，把苦难不当回事；冷峻的叙事与对每位身处其中的人物温暖而立体的呈现，各种程度上来说都堪称现实向日本电影的教科书了。唯一没怎么看明白的是结局，发现妻子出轨的导火索是如何点燃到律师也采取了同样做法？感觉或许是需要翻一下原著小说才能读懂？最后，哪怕是坐了个很偏的位置也无损小七虽老仍帅的美颜啊，帅到连牢房里的老爷爷都叫他靓仔律师*_*
@百老汇电影中心【6/10】以悬疑、推理的手法去讲述不同群体、阶层对个人身份的焦虑，总体而言还是满吸引的。可惜影片兼顾的方面太多，不仅有死刑犯家属、移民后裔如何在日本社会生存的问题，出身不俗的人也未必认同自己的家庭或身份。出发点是好的，但涉及的方面愈多，就会削弱各个点的深刻程度，而且不同叙事角度的交错，也难免稍显混乱。另外，最后城户因为妻子出轨也选择交换身份实在是有些滑稽，这件事的根本原因与他的身份无关，又或者说仅仅因为妻子出轨就选择抹掉自身过去的一切怎么也说不过去。
4.5；妻夫木聪就是那个活了300年的男人吧 发现妻子出轨后对现在的身份感到厌倦 于是启用新的名字开启下一段人生。
至少在“在日”这块，身边类似事情发生太多，反而感觉缺乏亮点...而且妻夫木聪这个角色明显可以进一步深挖...
较前作《愚行录》有不少相似之处，主题和涉及的社会话题帮影片增分不少，让其能够进一步大放光彩，柄本明狱中几段都非常厉害，他带来了十分震撼的表演，甚至改变了影片走向日式传统犯罪电影的风格，而变得影像上更加厚重。洼田正孝有改变气质的演出，在他的“改变”的神秘性上又为影片增色不少，这些都辅助了导演石川庆出色完成这部影片，也支撑起妻夫木聪在这部电影里的细节处的表演，他不胜在大的戏剧性，他的法庭戏尤其出色，没有重音，迅速的语速非常真实，这一点很少有演员敢做或者说最终做到。他是一个洞察者加调查者的角色，他面对其它的妄语的反应，那种聪明的讥笑以及到最后的陷入的不通透，都令我觉得好满意。谢谢安藤樱、洼田正孝、柄本明、真岛秀和、真木阳子他们的表演，没有他们如此风格的助演，我知道聪的表演设计一定会被淹没。
其实也是某种意义的群戏，以多个交叉的人生，去讲同一个主题。身份只是标签，你过的才是人生。
是一部喜欢的日本电影，看到了妻夫木聪，真的好帅
欧洲身份认同：撕碎！碾烂！亚洲身份认同：换个身份假装无事发生。很亚洲
#HKAFF2022 如果没有最后那一段，就是一个工整的悬疑片，故事的起点还是挺吸引人的，但有了最后一段，好，也不好，明白这样处理因为妻夫木聪才是主角，整个追寻的故事应该围绕他，结局明显是要让人留有余味的反转，但太刻意，让故事非得走向更加扑朔迷离的状态，个人可能更喜欢把落点放在“无关真实身份，只在真实活着”，会更纯粹一些，身份背后那家人的故事挺温暖、真实的。
不合理的和多余的设计，让剧作显得不落实地。最不合理的点在于“某个男人”对镜中面容产生情绪的节点只能生硬地用剧情需要来解释。最多余的设计在于律师线，其一是狱中大爷的戏份毫无必要地突出，其二是接近末尾毫无必要地加入妻子出轨，而这两点一个弱化一个删掉也完全不影响律师之后加入换身份行列的走向。有点好奇平野的小说是如何写的，有时间会看看。