我在他乡挺好的

我在看这部剧的时候，突然想起去年的一条新闻。 说的是大连一个研究生，因为害怕自己不能顺利毕业，导致学业压力过大，于是选择自杀。 临走前，他留下一封遗书，内容诙谐幽默，语气也很平淡温和。 任谁都想不到，这样一个看起来“云淡风轻”的男生，会用这么决绝的方式，结束自己的生命。 我记得当时网上有人说，多大的事儿啊，这么想不开，生活上比这难的事多了去了…… 还有人说，这么玻璃心，怎么在社会上混，不就是心理素质低，不够努力，也不够优秀嘛，所以才会用轻生来逃避现实…… 这一句句的，看似都很有道理，让你无从辩驳，却又深感无力。 我开始明白，人类的悲欢或许真的并不相通。别人的痛苦，你若不曾亲历，就不会感同身受。 其实，要彻底摧毁一个人，不必非要什么大风大浪。 就像梭罗所说的，大多数人都处在平静的绝望中。

生活看似平静，但只要不幸的小事接连不断发生，还不给人喘息的机会。

那么，这些一点点累积起来的小绝望，最终就会演变成致命的大绝望。 金靖饰演的晶晶就是如此。 你看她，多么温柔，多么仗义的一个女孩。 性格活泼开朗，工作认真努力，对朋友关爱照顾，对陌生人也充满善意。 但就是这么好的一个人，居然也会一狠心，就直接从天桥上跳下去…… 她不过是手机不小心掉下天桥，她至于跟着一起跳下去吗？ 好像不至于。 那么，到底哪件事，才是压垮她的最后一根稻草？ 是失业？是见识到公司丑恶的嘴脸？还是她接的最后一通电话？ 又或者，是那个地铁里的小男孩，不小心用冰激凌弄脏了她的衣服？ 好像都是，又好像都不是。

是啊，成年人的崩溃，就在一瞬间。

不光是晶晶，几乎所有在大城市里生存的人，都是如此。 乔夕辰的租金被黑心中介公司骗走，那是她全部的钱，但说没就没了。 飞来横祸，突然就砸在你头上，真是一点道理都不讲的。

那个营销主管，马上就要生孩子了，羊水都破了，救护车来接她，她都被架上担架了，只能躺着。 就这样，她还不忘提醒属下，记得把工作汇报发给她。

可是，她就算这么拼，也一定想不到，公司马上就会安排下一任，来顶替她的位置。 尤其是晶晶，明明公司要裁员，辞退，却偏要威胁她主动辞职，如此挖空心思，只是为了省下一笔本该返给员工的赔偿金。 由此可见，打工人彻底沦为案板上的鱼肉，被资本吃干抹净，骨头渣都不剩。

有心的恶意，无心的过失，天灾以及人祸……在这些持续的受挫中，你永远不知道什么时候才是个头儿。 其实你已经到极限了，其实你已经受不了了。但还是要忍耐。 这就是看似很平静，最终却能压垮一个人的绝望。 生活辛苦吗？ 很辛苦，但再辛苦，也不能袒露出来。 对父母，对好友，你都不敢抱怨。一是怕他们担心，二是知道问题到最后还是得由自己解决。 当你没办法给父母尽孝心，让父母过上更好的生活，也没办法给好友提供快乐和帮助的时候，你能做的，只是不给他们添堵。 于是，电话响起，你还是会重复说起那句：“我没事儿，你放心。”

只是鼻子突然一酸，你还是强装镇定地解释，我可能感冒了，所以声音不对劲。 终于，你知道了——那个在电话另一边听出你声音不对劲的人，才是真正关心你的人。 得知这一点，让你获得稍许的安慰…… 我不知道该怎么形容，这种永无休止的压抑与绝望。 但好在总有人会陪伴在你左右。他们就在你身边，你可以信赖他们的。

资本将普通人异化为工具，无情的剥削和压榨普通人。

而普通人深受其害，却还要劝说自己，我之所以过得不好，都是因为我无能，我不够努力……我认为，这样下去人们迟早会被逼疯。

所以，我想说，有些苦能扛就扛，扛不住了也没关系，不如就暂时放过自己吧。 第一集里，有一幕我印象极深。 乔夕辰和晶晶同时下了地铁，两人都蹲在地上，情绪就快要崩溃了。 只是她们背对着对方，所以没有看见彼此。

看到这里我忍不住想：如果不是这两节车厢挡住了她们的视线，如果不是她们背对着彼此…… 甚至说，如果不是男孩一不小心弄脏晶晶的衣服，晶晶后来就不必去擦衣服，手机也就不必滑落…… 那么，晶晶是不是就不必纵身一跃了？结局是不是也会有所不同？ 很可惜，事实就是没有那么多的如果。 事实已成定局，只能祝愿活着的人好好活着。 “我在他乡挺好的。” 或许只是一句用来自我安慰的，逞强的假话。 远在故乡的亲人，或许也无法解救身处他乡的你。 但我仍然祝愿你的身边，有人懂你假话中蕴含的真意。 倘若有人懂你，他乡便是故乡。 倘若无人懂你，你也要成为自己的光。

我在他乡挺好的 (2021)

8.1

2021 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 李漠 / 周雨彤 任素汐

2021.08.11 更新：

结局不错，改回四星。

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2021.07.28 更新：

可以点播看7、8两集了，早上在上班途中看了，然后心里说不出啥滋味... ...

如果说前三集最吸引我的是“不悬浮”，那从第四集开始就真的一路下滑了，尤其是职场的部分。

看到第七集，纪南嘉咨询自己身体是否能承受怀孕的那个情节，我实在是忍不住快进了。

请真实的看看生活在北京的女孩子们都是怎样的生活状态把。何必把所有女性都殊途同归地塑造成同一个样子？

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好的，我们先来说说北京。

-我常常思考为何鸟儿拥有整片天空，却老是停留在一个地方？然后我问了自己同样的问题。

作为一个和主角们一样在北京打拼的女孩子，最近我经常问自己这句话。

北京究竟有什么好的？它大的要命，吵的要死，工作压力大，基础设施不如上海，空气和环境也不如深圳广州，在武汉、南京、苏州工作过的几年，进医院的次数加起来都没有在北京这一年的次数多，我每天都活在随时有可能失业的阴影当中，胆战心惊的工作、生活，死乞白赖在这呆着，到底图什么？

当我把自己抽离出来，揉碎了，掰开了看，我发现其实答案很残酷、很丢脸，但也很简单——

对一个内心还不够强大的人来说，和大家待在一起死，远比自己一个人死要来得好受一点，不是吗？

我当然也可以二话不说就离开这个让我焦虑的城市，但以我的能力，我觉得即使我离开这里，我大概率还是会活得很失败。

但如果我留在北京，我能获得什么呢？

这个城市有万般残酷之处，但它至少是目前尚存的少数的能够接纳我所有迷茫和失败的城市之一。

在这里我有朋友，有爱人，有希望，虽然朋友可能闹掰，爱人可能分手，希望也可能破灭，但至少对我们这种人来说，在目前，这是比“回家”更好的去处。

回到家里，要面对的，可不仅仅是工作的忙碌、生活的焦虑那么简单了。

北京它对我来说可能更像是一个能够让我得到些许缓冲的港湾。它可能很残酷，但绝对也不是洪水猛兽。

真正的洪水猛兽，永远都只能是我们自己身上的那些劣根性。

这年头都流行女性题材的致郁剧，但《伦敦生活》之所以好看，是因为看到女主从黑暗中将自己一点一点捡起来的过程，我们作为观众是有所共鸣的、是无比欣慰的，大家希望看到的是这样一个过程，但这个过程和女主是否在异乡没有半毛钱关系，这个过程只关乎于女主她是不是真的能够抛开所有的外界因素，有没有找到真正的自己。

人虽然是受限于环境的，但日子最终能过成什么样终究还是靠自己去调节。

我们不能一边享受着这个城市给我们带来的机遇和好处，又一边痛骂它对自己不够偏心。

这种没事儿就给自己瞎找焦虑的心态是很危险的。

接下来，说说这个剧。

我为什么只能给三星呢？道理很简单，它讲的都是看似非常“真实”的故事，但故事里面渗透出来的却是一些非常不真实的道理。

我承认，和隔壁那些虚浮的都市女性题材剧比起来，它算很不错的了。

但它错就错在，它太用力了，它太想通过某一些极具代表性的剧情来抓取观众的共鸣了。

说得更直白一点，它就是女版的《我是余欢水》、焦虑plus版的《三十而已》、穷人版的《小时代》、群像版的《我的姐姐》。

从台词、运镜、演员表演，都非常明显能看出来主创们试图想想要打造一个“社会话题爆款”的心情。

这当然是好事，这说明我们的影视行业创作在慢慢的试着更加贴近现实、更加关心人民群众的痛点。

但是，然后呢？

如果你真的觉得窒息，那你大可以潇洒的一走了之。

那留下来的你和我，我们都是为了什么呢？难道是为了每天被工作折磨个半死回到家里，还要继续看这糟心的剧情，然后在失眠的夜晚不停的咀嚼、研究自己的这一份焦虑与不安吗？

嗯，肯定有人会跟我杠，说，你觉得看得不开心就别看啊。

但事实是，如果这就是你工作的一部分呢？如果有一天你猛一抬头，发现现实生活和这糟心的剧情就这样完美的形成了鬼打墙的无限循环，而你就像一只又胖又颓的仓鼠一样在这个循环里踩轮子呢？

每年都要经历那么多的烂片烂剧，大部分我感觉都不是拍给人类看的，但我看我的那些同行们，也依旧都强迫自己去看，强迫自己去喜欢。

这部剧不太一样的是，它看起来真的不“烂”，它甚至很精美，精美得就像橱窗里的蛋糕，漠然看看就行了，如果真的拿它当做精神食粮，那高浓度的反式脂肪酸你绝对承担不了。

我总觉得，任何事情都可以抓马、可以狗血，但归根结底都必须要有一个内在的逻辑。

可能是近几年经历的事情多了，我真的厌恶任何形式的鸡汤和毒鸡汤。

大家都是普通人，不是富二代也不是官二代，没有三头六臂，也没有天兵天将，再苦大仇深的日子那也还是得过下去，不是吗？

最后，说说几个角色吧。

晶晶可能是在性格上和我最像的，啥事都喜欢憋在心里，不喜欢麻烦别人，总觉得自己提出的任何要求都会麻烦到别人。

所以看她自杀的时候，我觉得挺糟心的。

人有时候真的还是要自私一点，不能太压抑自己了——这也是近几年很多朋友劝我的话。

乔乔这条线，职场方面原本还挺有共鸣的，但后面渐渐出现办公室恋情之后，我就……

如果后续不和男同事搞对象的话，这条故事线还是可以勉强看下去的。

简亦繁很苏，我知道，但现实生活中的情况是，中年男领导，十个就有九个大肚子已婚油腻男，还有一个不婚主义老浪子。如果真像女主这样，下班之后在阳台上喝酒、哭、耍酒疯，这些人早就把她开了……

在剧中可不一样，乔乔被女同事陷害，最终还是得靠简总这样一个男性霸道总裁的男性角色来给她洗清冤屈。emmmmm……就，何必呢？

另外，最想吐槽的，纪南嘉那条线是认真的吗？？？但凡上过一天班，都不至于把职场描述成这个德性吧。能不能不要一说到女强人就是绝症+大龄剩女+外貌平平+性格火爆？能不能不要把女性之间的竞争描述得那么可怕、那么麻烦？能不能不要总是给职场女强人搭配一个还没断奶的弟弟谈恋爱？她都那么能赚钱了（这一点我真的太羡慕了），能不能就硬气点活着？

许言的线我get不到。就不说了。

只能说，人类的悲欢并不想通，真别指望别人理解你。

另外，孙千的演技也确实差些火候了。

最后，我想指出两个让我感觉非常不舒服的bug——

1.以乔乔的经济能力，北京十五号线沿线绝对租不到乔乔那样的房子。别想了，不可能的。

2.一直cue818七夕促销活动，但那满大街穿羽绒服、毛衣、卫衣的都是咋回事？

麻烦尊重一下夏天吧，最近实在是热的够呛了……

从去年大火的《三十而已》开始，女性题材似乎成了影视剧的财富密码，谁都想来分一杯羹，但是能够拍好的又有几人？

周末闲来无事，看了一部我原本以为自己不会看的都市剧《我在他乡挺好的》。刚看了几集，眼泪就掉了好几次。这哪是电视剧，明明就是一部纪实片，复刻着在身在异乡的我们的日常，我们的职场、我们相互扶持的情义......

一口气看完6集，我可以拍着胸脯说：《我在他乡挺好的》总算是没有落入窠臼，具备了深厚的现实主义底色，赤裸裸的揭开了当代大城市异乡“社畜”的生活现状，它绝对是我的“今夏最佳”！无论是从立意还是台词，亦或是演员的表演，各方面都赢得彻底。

目前已经有很多关于现实感受、共鸣的解读，而我更想说说剧中最打动我的地方——女孩子之间的友谊。

主人公是四个女孩：乔夕辰（周雨彤饰演）、纪南嘉（任素汐饰演）、许言（孙千饰演）、胡晶晶（金靖饰演），她们都是成长于小城市却选择到大城市追逐梦想的女孩。导演用写实笔法淋漓尽致的展示了异乡青年都市生活中每日都要面对的996的工作、一地鸡毛的生活等一系列的社会现实问题，以及他们在这样艰难生活的境遇中，相互支撑共同奋斗的情义和勇气。

在异乡的你，觉得难吗？说不难是假的。这剧基本还原了当代青年的北漂生存现状，比如，在地铁通勤上被挤成沙丁鱼的胡晶晶、异乡租房遇到“黑中介”被坑的乔夕辰、表面长袖善舞内里如履薄冰的纪南嘉、一个月拿着三千薪水的小话务员许言，每个人都有自己的身不由己。他乡漂泊，谈何容易。

这部剧最大的特点就是不悬浮，它很写实地描摹出了“异乡打工人”的生存状态，并成功地塑造出了在大城市奋力前行的女子群像。最打动我的不仅是它的真实、它的犀利，更是这群女孩在困境中不抛弃不放弃的信念，以及最难能可贵的——女生之间的情义，是girls help girls的温暖。前路迷茫，但总有些人可以跟你并肩同行，互相照亮前进的路。

当乔夕辰被黑中介坑了被推攘着强行搬家时，本性温柔的胡晶晶拿起菜刀护在乔乔面前。如果你被人欺负了，我一定挺身而出。

独居的乔夕辰在深夜被小偷破门而入，南嘉和许言大半夜也能赶到陪她。只要你有需要的时候，我就会在你身边。

胡晶晶留下的流浪猫，乔夕辰纪南嘉许言抢着想要领养。这是你留下的最后纪念，我们也会视若珍宝。

现实也许无力改变，但总有些人会成为你直面一切的勇气和后盾。

对于北京这座城市，能够让你离开的理由有千万个，但是让你留下来的理由，有一个就足够了。

和剧中一样，我也找到了让自己留下来的理由--我的女孩们，她们也是我的“光”。就像乔夕辰身边的同事在她心情不好时会面带治愈微笑给她递上一杯咖啡一样，我在工作中也遇到了一群超级可爱的姑娘，一个会在我和人争吵时挺身而出，站在我的面前，用她还没有我高的身体帮我挡住将要发生的争执；一个虽已离职但依旧随时跨越大半个北京城来陪我看房；一个会悄悄帮我定制生日蛋糕，那是我第一次在北京过生日……

虽在异乡，因为有了她们，我在这里有了归属感。和刻板印象中总是充满嫉妒陷害的女性关系恰恰相反，因为有着更丰富的同理心和共情能力，女生之间的友情往往更加润物无声，细水流长，甚至在潜移默化中影响一个人。

像纪南嘉这样的事业型女强人，凡事看重效率，仪式感对她而言是繁琐多余的存在。但是因为晶晶生前对她说过：“放下你的工作，去寻找一些仪式感。”纪南嘉开始不断思考着生活的意义，并且在设计极夜星空主题宴会时迈出了改变的第一步。虽然晶晶已然不在，但她带给南嘉的影响从来没有消失。

生活就是这么奇妙，有时候，来自朋友的一些很小的举动甚至会彻底改变一个人。如此看来，我们从来都不是一个人孤军奋战，有这些朋友、有这些温暖、有这些光，身在他乡，其实也能过得挺好的。

看了这部剧，更加庆幸我有这么可爱的她们的陪伴，才可以放心大胆的做一个乘风破浪的酷girl。在未来的道路上无论遇到什么挫折，我知道她们永远会在我的身后。因着彼此的鼓励和支持，我们一定都能成为更好的那个自己！

《我在他乡挺好的》看似抛出了很多问题、揭露了很多焦虑，但越往后看你会发现，你收获的是一份无声的治愈，通过诸多细节处传递着温暖。人们总说“成年人的崩溃总在一瞬间”，但其实成年人的治愈也只是一瞬间，一个简单的动作、一个温暖的话，一部这样的剧，就足够了。

转自知乎

编剧是个坚定的”原生家庭几乎决定一切“的信徒，哪怕不是一生，也最起码35岁以前。

先盘点一下剧里的几个主角：

• 纪南嘉 （不是女一我知道，但我就是爱她，啦啦啦~）：
  • 家庭背景：父母是东北某市政府或大事业单位中层以上，母亲强势，父亲性情较温和。证据：1）家里住房至少三室 （南嘉有单独卧室，父亲练书法，应该有专门的书房），家装不陈旧，采光良好。2）母亲介绍相亲对象时说，”组织部的王阿姨”。3）80年代独生女（那个熊孩子侄子叫纪父“二爷”，所以不是亲生哥哥的孩子）
  • 人设：能力绝佳，独立自强 （这个不需要证据吧），理性务实，对感情期待值低（得病后，绝决提出分手）。这几乎是80年代二三线城市中产阶级出身，能力在整体分布中较高女性的典型代表。从小成绩好，顺应时代潮流，进入大城市读书且成功留下来（看看10年前清北人毕业生的留京率），靠自己的能力占据一席之地，知道打拼的残酷和世界的冷漠，所以理性务实。
• 欧阳：
  • 家庭背景：最起码母亲是北京本地人，应该算是前几代靠着出国读书，成功留在国外的华人 （应该是独生子，还有英文名，应该是一直工作的女性）。父母感情非常好。母亲说家庭并非大福之家，资产应该是老北京西城区的房子，国外父母二人工作25-30年的工作收入，中产，在北京买套房子不害愁的那种，支持儿子突发奇想的盘个咖啡厅也没问题，但家里应该没公司，给孩子安排个很好的工作应该也不行 （欧阳助理的工作是自己找的，南嘉反问欧母出国有什么机会，欧母语塞，可以推测，欧母本身的打算是让欧阳出国再申请个硕士，再慢慢找机会）
  • 人设：情商超高（办公室人缘好，组织活动超high），直爽热情，喜欢就追，恋爱中显示出典型的安全型人格。典型的一个从小没有经历过贫乏的幸福家庭出身，且能力也不错的孩子。能力不错的论据有二，第一非常自信，这种没有在社会上经历过太多事情的人，家境虽富足却非大富大贵阶层，这种自信只能来自于自己的能力；第二，刚上班没多久，就能清醒的知道，“简总都要走了，我还能有什么事儿啊”，未经世事却足够清醒敏锐。
• 乔夕辰：
  • 家庭背景：东北某市事业单位中层或以下，母亲温婉，应该是普通职工，父亲脾气好，但是看样子第一次去北京（对北京各区的地理位置，医院的挂号难度完全没概念，对烤鸭的老字号也不怎么了解），因此推测也是中层以下，有退休金，家里房屋采光好，装修也新，还算不错的小康之家。
  • 人设：比较典型的“小镇做题家”，工作认真，待人真诚，但对世界的理解处在“单机游戏”阶段。对人际关系不太重视也有点看不上（几乎所有的八卦都是听苗苗说），自尊心极高（房租被骗了，都不跟父母说），临场心态也不行（和林睿竞争的那场戏），包括第一场戏，负责818的优惠方案。当时的主管以宁，虽然态度强势，但是说的是有道理的，这个公司的客户群可能更多的是像南嘉那个level的，需要的的确是一眼就看清晰的优惠方案，而乔夕辰的方案，的确是她自己所在的收入群体的那种精打细算的心态。谈恋爱要求男友有什么都说，一时找不到人或者不清楚男友的计划，就会发火摔摔打打。
• 简亦繁：
  • 家庭背景：父母是北京土著，在90年代果断下海去深圳从小生意做起。父母很忙，几乎没有跟父母相处的经历（什么事情都自己做主，一放学父母都在忙着卖零配件），因此从小到大亲密关系缺失。那个时候做生意的应该都是先富起来的一代，因此推测简应该经历过幼时艰难，但十几岁后家里大富。
  • 人设：如此年轻的高管，还不会喝酒，不喜欢大公司职场斗，且没出过国但是对国外的形式非常在行（一眼看出林睿抄袭），我认为大概率是自己创业被收购 （完全推测）。自信且能力超高，对事业有自己的追求，但是在感情中，含蓄 （喜欢乔好久，被乔逼急了才表白），且对亲密关系的处理非常稚嫩（被诬陷后对大公司的厌倦不跟乔说，在云南看到心动项目也不跟乔说，对未来的整个设想也不跟乔说，老韩总用完他就不怎么在意他了，HR想让乔辞职，简顺坡下驴自己辞职了，也不跟乔说），自己的任何深层次的心理活动，都不跟女朋友说，这俩人是天天交流天气和三餐呢嘛。。但其实内心还是渴望温暖的（剧中哭了好几次）
• 许言：
  • 家庭背景：单亲家庭（父亲缺位，母亲还跟大姑小姑逛街，大概率去世了），父母年轻时天天吵（12集母亲说让许言不要像自己年轻时一样），母亲是一般职工（上班时间给许言打电话，还说接个电话怎么了，应该是个老国企一般职工，甚至下岗。
  • 人设：毕业后工作最差（接线员），虚荣攀比（买包买衣服，沈子畅8500一个月，大部分都花在了许言身上，假设许言自己的工资除了房租一般吃饭等必须生活开销外，还能剩2000，那可以推测，她一个月奢侈品开销要6000-7000），自身能力差，想要多挣钱，只能想到刷单这种方式 （要是换乔，估计会去考证），但是也吃得了苦（为省钱，等半小时也坐公交）说明吃苦吃惯了。
• 沈子畅：
  • 家庭背景：北京一般土著家庭，父母一般职工（退休了只有50万存款）。母亲强势，父亲懦弱。
  • 人设：忍得了许言的作，哄女朋友无下限（父母关系复制），小富即安，吃不了苦，能力一般，爱面子（和兄弟吃喝不能省，兄弟说菜单前三页全点了，也就默许了）。应该说因为母亲的强势，习惯性在亲密关系中伏地做小，但也谈不上什么深情。
• 胡晶晶：
  • 家庭背景：父母东北某市一般工人。母亲家里最小最受宠，却混的最起码比大姐差远了，丈夫是个粗人，家里逼仄凌乱，心理落差大，因此总觉得不如意，对女儿强势输出。从胡晶晶死前得最后一个电话可以看出来，母亲肯定经常说，你看你姐姐，你再看看你。
  • 人设：在强势母亲的无尽絮叨和指责下长大的，能力一般，长相一般的女孩。家庭不是她的避风港，为了满足母亲的虚荣心和得到母亲片刻的笑容，不断在母亲面前挣表现，给母亲寄钱。也不会在大公司里生存，下了班就走，跟同事关系也一般。但是心地善良，对朋友阳光。不堪重负，患上抑郁症，自杀。

可以看出来，在编剧笔下，家庭出身几乎决定了一切，当然，这个家庭出身不仅有财力，还有父母的关系和原生家庭教给孩子的对于亲密关系的处理，性格等等很多软条件。南嘉欧阳，在这两个维度，条件最好，所以编剧笔下，二者能力强，情商高，自身安全感高，处理亲密关系，勇敢而坦荡，南嘉前期是因为年龄焦虑，最后两集二人确定关系后，大大方方示爱，官宣，面对男方父母，二人甜蜜相处。最后一幕，一年后的长城上，二人如胶似漆。还有一个人，欧阳的母亲，明显也是这个类型，年轻出国打拼，和丈夫和美甜蜜，中年挣下了可以把父母接出国养老的财力和底气。面对比儿子大十二岁的女朋友，开明大方，虽然很早出国，对国内印象陈旧，但南嘉晓之以理之后，快速调整心态，给儿子自由。

再下面一个level的是简，他家庭富足能力超强，但是处理亲密关系能力低下。乔家庭一般，小镇做题家的认真和冲劲让她可以在北京打拼下去。但是二人之间，简的不交流和乔对人际关系和亲密关系的想当然和直接，在这种异地状态下能维持多久，我也不知道。最后长城的一幕，简说了一句甜蜜的话“我没错过你就行了”，宠溺的看了乔两眼，一个是说情话的时候，一个是最后乔向胡晶晶喊话后。二人同行了一段，简就跟欧阳和南嘉并行，三人谈起了咖啡，谈起了事业。镜头拉远，三人前行，乔许二人在后面蹦蹦跳跳。

最后是许言，编剧给她的配置，让她仅凭借自身能力，完全无法在北京留下来。所以，编剧以许母生病，给了个许言结束北漂的体面理由。她和沈子畅结束了学生时代无忧无虑的恋爱，终于败在了现实面前。一个小富即安的北京土著或许最后会娶另一个小富即安的北京土著，希望没有安全感能力一般的许言，能摆脱原生家庭的影响，经营好下一段亲密关系，调整好欲望与能力的关系。

从戏剧冲突的角度来看，我遗憾于结局没有从许言的角度回忆晶晶，给晶晶一个更清晰的心路历程。从故事本身和主角人设的角度，我不知道该说，编剧太写实，笔下的人物都是各原生家庭的典型代表，还是该说，编剧太过迷信原生家庭决定论。这一切的确很合理，但是也让人心生绝望，按照剧中的铺垫，可以预见的是，原生家庭完美的欧阳和南嘉，会让家族更富足，子女心里健康快乐能力高，简会有更好的事业更多的财富，但有可能无法处理与妻子和孩子的关系，人到中年，愈加内敛和落寞。沈子畅会是下一个一般的北京土著，退休的时候也只有五十万的存款，上有老下有小，过的像他爸爸一样，慢慢长出了啤酒肚，讨好着老婆，叹息着生活。

所以，这是个happy ending吗？

编剧其实讲了很多父母和孩子的关系。编剧借欧阳之口，说出，要孩子，是要真心喜欢孩子，而不是为了你自己。父母给孩子最好的礼物，是父母真心相爱。

与此形成鲜明对比的，是胡晶晶的母亲，她对胡晶晶，强势输出自己的不甘心和虚荣，胡晶晶死后，她发了疯一样的想再要一个孩子。初看的时候，觉得这是白发人送黑发人的心酸。现在回头看，编剧仿佛在质问她：你难道不是又想为了自己而再要一个孩子吗？你这个自私的母亲是一切悲剧的根源。

这剧披着北漂的外衣，诉说的，其实是编剧对“父母vs子女”这一问题的自我看法。如果剧中的人，让人感觉舒服和自然，那说明，我们也是这套逻辑的信奉者，或者说，这也是我们对现实的观察和总结。

看完了，这不仅是我今年目前为止看过“最人间”的女性群像剧，也是剧本最好的国产现代都市剧。

诚然，为了服务戏剧题材本身，编剧在情节设计上放大了冲突，强化了障碍，浓缩了情绪，让任意卡段都拥有在短视频平台吸睛引流的功能性。但同时，她们心中有温度、有力量、有柔软，所以情绪有起落，人性有高低，人物有交待，感情有循环。

人生没有绝对欧非，生活不是非黑即白，作品也不存在一骑绝尘的优秀和一无是处的低劣。但能从《我在他乡挺好的》看到主创对受众的了解与思考，是圈层赛道时代团队的良心起点，他们太懂目标群体的喜恶，所以可以从选角、台词、段子，甚至配乐精准地戳中这个群体敏感又脆弱的痛点，所以选择用改良过的落地偶像剧爱情线巧妙不生硬地与现实主义窒息剧情穿插，用童话调节寓言，用治愈避免致郁。

但也因为太过专注圈层受众，限制了突围破圈的发挥，这种题材当被冠以“真实”二字的勋章时注定就成为了另一部分人不愿意点击的苦痛与枷锁。因此，看到隔壁某剧有所谓圈内人以“顶级剧本若不获认可则将导致劣币驱逐良币的惨剧发生”为论调发声时，我忍不住笑了。所谓“顶级”本就已经享尽了“顶配”的种种福利与资源，哪能又当又立，自己停滞不前就别想用卖惨洗白挑对立捡漏。观众不会因为偏见就否定一部优质作品，也不会因为声名就抬高一部平凡作品，最终还是要回归内容本身。

只要《我在他乡挺好的》这种作品还在陆续产出，国产剧就还有希望，当然，如果有匹配的口碑和流量，能为这希望之光拾柴添薪就更好了。

同样是开头，去年，《隐蔽的角落》张东升把岳父母从山顶无情推落；今年，《我在他乡挺好的》胡晶晶从高楼一跃而下……他们用相似又相反的极端方式表达对操蛋生活的不满与反抗，只是，一个选择残害他人，另一个选择放弃自己。

这部剧真实吗？并不！

谁会在自己生日的时候自杀呢？胡晶晶你怎么这么傻！“就这么走了啊，一句话都不带留的”。

胡晶晶人生的最后一天：她满怀希望向客户推销公司的旅游项目相谈甚欢自我感觉良好，她不明白为什么按时完成工作不帮助废物同事少加班没人脉的自己会被无情劝退，她让向自己求助的小朋友叫自己姐姐用制服外套换下了他们的足球，她用沙子给自己堆了个生日蛋糕还唱了生日歌，她举起了刀保护被无良中介欺骗和暴躁房东逼迫的姐妹，她收到了登记身份证的陌生警察善意的生日快乐和暖心的叮嘱，她在火锅店包间看到了庆生布置收到了美美的花束擦干泪用高八度的声线扯出笑脸拍了视频，她换了漂亮的衣服化了精致的妆容却在地铁上被熊孩子的甜筒蹭了个乱七八糟，她站在天桥看着夕阳电话响了她接起然后手机掉下去了她也是……

手机壳用向日葵的女孩在那一瞬间想到了什么？或许什么也没有。她不只是失去了一份工作而已，她失去的是生活的希望，是继续的勇气，是承受的能力，骆驼都能被一根稻草压死，失去了阳光的向日葵怎么可能若无其事地粲然绽放，它曾经那么耀眼那么烂漫，但最后也只能接受枯萎的结局。

第一集用“自杀”开局，用“崩溃”收尾的都市剧，路子又野又猛，荒诞可是？夸张可是？但在被“成年人的崩溃就在一瞬间”刷屏的当下，这种放在《顶楼》里能撒狗血拼颜艺的桥段却成了魔幻现实主义真实发生的日常。

这部剧真实吗？当然！

每一个北漂女孩，可能是对生活强颜欢笑的胡晶晶，可能是在职场摸爬滚打的乔夕辰，可能是以爱之名无理取闹的许言，可能是表面长袖善舞内里如履薄冰的纪南嘉……每个角色都无法用一句简单粗暴的短句概括，因为她们本身都拥有鲜活多面的灵魂。真正的“北漂女子图鉴”，不应用刻板印象和戏剧冲突捏造一个又一个假人，骗观众对号入座；而是用扎实经历和走心细节编织三维立体模型，演员可能用生活式演技赋予它形体与姿态，而五官与神色却交由每位观众来描绘和生成。这是情感的交互与体悟的共振，无法用扁平的臆想来概括。

它的真实是“面对强硬房东讨债时无力又倔强的手指”，是”面对父母关心突如其来的隐忍哭腔”，是“用最丧气的脸发最欢脱表情包的两副面孔”，是“领导上任三把火察言观色的下班竞赛”，是“珍惜一切的小心翼翼和放弃所有的一了百了”，人类总是双标，人生总是无常。

我们可能是几分之几的她们，她们可能是不同阶段的我们。

周雨彤演技进步好大

这部剧焦虑吗？也许！

第一集回忆起来全是坑都是泪：胡晶晶被无良公司以“少加班没人脉”的莫须有借口威胁辞职；乔夕辰被黑心中介骗光了积蓄创意方案还被上司全盘否定；许言一边承受母亲不经意的攀比一边和男友作天作地吵架；纪南嘉卸下长袖善舞女强人皮囊也得孤零零去医院检查。就连生产前一刻还在忙工作的路人甲女上司也逃不过被顶替的残酷现实。好像每个人都被衰神精准附体，各有各的不幸各有各的悲惨。

更恐怖的是，这些“麻烦”并不惊天动地，就因为普通又频发，可能降临在每个“北漂”女孩身上，所以更让人毛骨悚然心态崩坏？我们不是不能接受打击承担挫折，只是没想到在影视剧里它们还阴魂不散如影随形，不加码不升级，简单三个字“代入感”就已经让人窒息，来，一人叹一口气，就像弹幕里，那些借着剧情述说故事发泄情绪的观众一样。“丧”是动态的，你越是低谷它就越是汇聚，点点滴滴像绳子上的雨水，让好端端的直线堕落成倒抛物线，平地凹出一个山谷，你说多恐怖。

这部剧绝望吗？并不！

“亲朋好友离世”在发生的那刻犹如天崩地裂，可拉长到人生的尺度，也就是每个人都会必然遭遇的事情。虽然经历得再多也不会习惯，但总不能一直停留在难过的那刻，必须向前看，没有退路。

这部戏对于“意外”的处理方式和《大豆田永久子与三名前夫》有异曲同工之妙，女孩们用9分钟消化胡晶晶的猝然离世，5分钟与她告别，然后就恢复了如常的生活轨迹，继续工作，坚强生活，会笑会哭，若无其事地做个大人，但内心的有一块，也许再也无法修补了。

换一个角度看，用一集的戏份讲“离开”，用11集的分量讲“生活”，这本身已经是积极又向上的态度，“倒抛物线”谷底以后就是逆势上扬，希望弹幕里那些孤独、悲伤、沮丧的观众都能明白。只要活着就有翻盘的可能，只是活着就已经是一种乐观。“我在他乡挺好的”不应该只是离乡背井的游子默契又通用的“谎话”，它应该是预言，希望每个“我”，在他乡都能“挺好的。

最后划重点：

1、这部剧每集70分钟，统共12集，你就说良心不良心！

2、芒果“季风剧场”宣传能不能再给力点？上了那么多剧了，只有扑和更扑，虽然本质是剧的品相不行，但这部在同期衬托下并不差呀！

3、哪怕是VIP，生硬的中插广告也太多了叭，极其影响观看体验，差评！

也是在网上看到相关片段剪辑来的，首先是被晶晶跳楼吸引。感觉有点用抑郁症、跳楼、北漂来刻意吸睛。现在已看到第六集，觉得剧情狗血无比，好多都堆砌的太刻意了。

首先，是人物设定问题。目前关于胡晶晶，因为我才看到第六集，所以还不知道她到底为什么跳楼，但是以目前的剧情来看，估计得跟家里情况有关，跟抑郁症类似有关。编剧看起来好像想通过一部剧讲很多社会当下现象，目前的感觉就是很僵硬，很假。

关于纪南嘉，有为老总，和小姐妹去哪花钱基本上都是她。人物貌似没有什么缺点，得过癌症，事业好像一帆风顺。唯一的问题就是大龄剩女，三十六还没有男朋友，但是内心很渴望结婚???

周雨彤演的（忘记角色名字了，太小说化了好像）角色，（大概是最狗血的一个角色）这个人物也让我无法带入，感觉演员台词功底也不怎么，每次和其他人说话都让我觉得尴尬。在她在公司里好像是一个默默无闻的角色，但是一遇到关键截点，就会有人帮助她，承担这个就救赎者角色的往往就是简亦繁。镜头下好像累的重点的活都是她完成的，好像很有能力，操着老板的心，拿着小几千的工资。那为什么到现在在北京还只是一个小职员，交了半年房租就没钱了？没毕业就去易安工作，估计得好几年了吧？还这么没钱，职位还这么低?我看她在剧中好像很有能力啊。一遇到问题简亦繁就会出现，这感情戏未免太牵强了吧。天台永远只有他们两个人吗??租房子不是被中介骗钱，就是室友带男人回来，要不就是遇到小偷，大半夜走在路上以为遇到尾随者，不给自己好姐妹打电话，第一就打给不熟的上司，结果人家还眼巴巴跑过来了……好不容易有机会成为组长，结果在关键点临阵退缩了，眼看就要落选了，结果一组组长心肌梗塞???估计她应该能顺位成为组长吧。这信息量未免太大。编剧估计是想通过这一个人表现很多外乡打工人的不容易吧。她和前男友的相遇，这剧情也太无语了吧。

还有许言，和男朋友在一起，两个都是月光族。半路因为同事的话，就想去做抽脂，然后又因为同事说想做自己，不想为了别人改变自己就改变想法，放弃做手术。这剧情转变的未免太尴尬了。花男朋友的钱花的理所当然，我觉得这人三观很不正。目前两人还没分手，后面估计也会因为金钱观不符合分手，然后我估计是许言通过这件事感悟到自己的虚荣哦，然后痛改前非，重新做人。毕竟人家是主角之一。

突然觉得胡晶晶就是一个工具人，主角们需要的时候，就来回忆一下。实在无法带入感情啊。

简亦繁的扮演者感觉好僵硬，可能是角色本身设定的问题。让人感觉很假。空降的总监，上班还打游戏，经常无所事事。遇到问题还没有一个小职员有用。整天好像就围着周雨彤转一样，可能是主角光环吧。

再说欧阳。首先我觉得长得有点韩国味是怎么回事。（不在审美点，实在欣赏不了，给人“贱贱“的感觉）这个人的出现，编剧大概就是为了给纪南嘉一个好结局吧，人物很不真实。简亦繁刚来公司就裁员，证明他对员工要求不低，为什么这样'贼眉鼠眼'的人都能随便进来??助力和代价司机可以是一个人，我也是见识到了。感情这个公司是一点门槛都没有。每次看到他和女孩子打招呼，我都尴尬，觉得他好像个色狼，未免太自来熟了。

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总之，很无语，这部剧很狗血，真的，别看，看了就会后悔。本来以为任素汐，金靖在，应该不会差，谁能想到呢，现在我就感觉好像被编剧欺骗了，被营销号欺骗了，简直尴尬。